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雕刻主題顯然都來自創作者在那個早已消逝的地質時期的生活，其中有很大一部分是用圖像描繪的歷史。這個遠古族類異乎尋常地癡迷於歷史，通過種種巧合，奇跡般地創造了有利的條件，這種執著使得雕刻為我們提供了極為詳盡的信息，因此我們也將拍攝和描繪它們的重要性置於其他所有考慮之上。在一些房間裏，占主導性的壁雕是地圖、星圖和放大的其他科學圖示，明確而又可怖地印證了我們從雕有圖像的檐壁和墻裙上得到的知識。我無意暗示這些發現意味著什麽，只希望以上敘述不會在還願意相信我的讀者心中激起多於理智和謹慎的好奇心。這番警告是想打消他們一探究竟的念頭，若是反而引誘他們前往那個充滿死亡和恐怖的國度，那就實在是個悲劇了。

高窗和十二英尺的巨門穿插於鑲嵌雕刻的墻壁之間，間或能見到殘余的石化木質遮光板和門扇，一律雕刻著精美的紋飾，並且經過拋光處理。金屬構件早已銹蝕殆盡，但有些門扇還卡在原處，必須用力推開才能從一個房間走進另一個房間。有時也能看見殘存下來的窗框和形狀奇特（以橢圓為主）的透明窗格，不過數量少得不值一提。我們還時常遇到尺寸巨大的壁龕，絕大多數都空著，偶爾有一兩個擺放著由綠色皂石雕刻而成的怪異物品，但要麽已經破碎，要麽本來就缺乏隨身帶走的價值。墻壁上的其他孔洞無疑曾連接著用於加熱、照明或諸如此類功能的機械裝置，因為許多壁雕中都出現了類似的設備。天花板通常頗為平整，有些鑲嵌著綠色皂石或其他材質的貼磚，而絕大多數早已脫落。有些地板也鋪著相同材質的貼磚，不過占主導地位的還是石板。

如我所說，房間裏沒有任何家具或其他可移動的物品，但壁雕很明確地顯示，這些猶如墳墓般回音裊裊的房間裏也曾擺滿了奇形怪狀的各種器物。冰層以上的房間裏往往遍覆碎石和瓦礫，越向下走，房間裏的情況就越好。底下的部分房間和走廊只是積著灰塵或古老的汙垢而已，偶爾還有一些地方幹凈得像是剛打掃過，給人以非常詭異的感覺。當然了，若是地板裂開或天花板坍塌，底下的房間也會和上面一樣滿地狼藉。和在飛行時見到的某些建築物一樣，我們進入的這幢建築物也有個中央庭院，所以內部區域並不是一片漆黑，因此我們在上層房間裏很少需要使用電子照明設備，只有認真研究壁雕細節時除外。但到了冰層以下，光線變得越來越暗，來到錯綜復雜的最底層，有許多地方甚至接近徹底黑暗。

走在這座沉寂萬古、由非人類的生物建造的巨石迷宮裏，想要為我們的想法和感受勾畫出一個最粗略的輪廓，捉摸不定的情緒、記憶和印象只會交織成一張令人絕望和困惑的混沌大網。單憑這個場所駭人的年代和致命的荒蕪，已經足以逼瘋任何一個有感知的人，不久前在營地目睹的無法解釋的慘烈景象和周圍無數可怖壁雕揭示出的真相就更是雪上加霜了。我們來到一段保存完好的壁雕前，它不允許模棱兩可的詮釋的存在，這一刻我們僅僅略作查看就承認了醜惡的真相。如果說丹弗斯和我在各自心中從沒有動過類似的念頭，未免過於虛偽，但我們都小心翼翼地約束自己，甚至不敢向對方轉彎抹角地提起。千百萬年前，某種生物建造了這座怪異死城並在此居住，彼時人類的祖先還是古老而原始的哺乳生物，體型龐大的恐龍尚在歐洲和亞洲的熱帶草原遊蕩。關於這些生物的本質，已經容不下半點仁慈的疑慮了。

早些時候，我們還絕望地抱著一個念頭，堅持認為無處不在的五角形主題只是某種太古代自然元素的文化或宗教化身，五角形物體的巨大數量體現了它的強烈影響，就好比彌諾斯克裏特人塑造的神牛、埃及人塑造的聖甲蟲、羅馬人的狼與鷹以及各個原始部落選擇的圖騰動物。但此刻連最後的避難所也被奪走，我們不得不直面足以動搖理性的現實，讀到此處的讀者無疑早就猜到了結局。哪怕到了現在，我也還是難以用白紙黑字寫出那恐怖的真相，或許也並沒有那個必要。

在恐龍生存的年代建造這座可怖石城並於此居住的生物不是恐龍，但比恐龍要可怕得多。恐龍在當時只是沒什麽大腦的新物種，而城市的建造者聰慧且古老，十億年前就在巖石上留下了確鑿的痕跡……那時候地球的原生生命還沒有演化成無定形的細胞群落——原生生命甚至都還不存在。它們是地球生命的創造者和奴役者，毋庸置疑就是連《納克特抄本》和《死靈之書》都只敢隱約暗示的恐怖遠古神話的原型。它們是在地球尚年輕時從星際降臨的舊日支配者，另一種陌生的演化歷程塑造了它們的形體，擁有這顆星球從未孕育過的巨大能力。想到僅僅一天以前，丹弗斯和我還仔細查看過它們已經石化千百萬年的殘軀……而已故的雷克和他的隊員見過它們完整的身體……