第0625章 電影節傳統，大師搖籃（第2/2頁）

這三部電影除了故事劇情，其本身在拍攝和畫面上就有創新，甚至有成家立派的趨勢，威尼斯選中這三部電影獲獎，可見其專業性和喜好了。

《秋菊打官司》、《一個都不能少》風格，都是采取了紀實風格，前者大量采用非職業演員、半紀錄片的拍攝風格和手法，反映了當代農村的生活面貌，而《一個都不能少》則完全采用紀錄片的拍攝風格，全部用非職業演員出演，反映了當代農村教育的現狀。

這兩部電影的風格突出，演員和拍攝手法的選擇，其實最終還是落在了真實上。

電影是造夢，有許多虛假的東西，但當把現實放在電影上，那種真實的力量，那帶來的震撼力則十分大。

這兩部電影獲得威尼斯金獅獎也確實是實至名歸。

至於《大紅燈籠高高掛》，那也是老謀子的代表作，影片的光影、構圖、色彩均十分講究，文化氣息十足，象征意味濃厚。

國內一些電影人、影評人，甚至稱這部電影是老謀子形式和內容結合得最好的電影之一，其美學形式和寓言象征遠勝他後來拍攝的《滿城盡帶黃金甲》。

特別是影片對色彩的運用極為講究，片中不同色彩基調反復出現，使觀眾的情緒也隨著劇情忽高忽低，這一點後來老謀子在《英雄》裏更是用的出神入化，讓他的藝術趨向成為了個人一個強烈的風格和符號。

“一一，那你覺得這次我們的電影有可能獲獎嗎，我都還沒看到電影了，不知道什麽情況，心裏一點底都沒有。”

周夏正想著威尼斯電影節的一些獨特喜好，聽到糖糖這話，卻是不禁自信笑了起來：“完全有可能啊，我們這部電影過兩天你看到，就知道到底是什麽樣的了！”