第三百三十七章 籌備

《小城之春》的籌備工作並不復雜。

整部片子只有五名演員，大家聚在一起聊了聊對角色的看法。

田狀狀以前拍片子喜歡用非職業的演員，他覺得真實，但這個戲沒辦法用非職業演員，不僅要用演員，還要用優秀的演員。

因為裏面有大量的內心戲。

《小城之春》裏人物的狀態是內緊外松，三個人之間的關系在哪兒擺著呢，放在誰身上心裏都得繃得緊緊的，不能出一點差錯，被另外的人發現了。

心裏緊張的不行，但表面上還要松弛，裝出沒事人一樣。

這個松弛包括身體的放松和表情的放松，通過外部的松弛來表現內心的緊張，還要讓觀眾能感覺到那種緊張，這種狀態不是一般的演員能夠把握的。

以劇中的一個情節為例。

周玉紋和章志忱到外邊約會閑聊，回來的時候怕被戴禮言發現，章志忱到戴禮言的房間裏借安眠藥，這是為了表示自己的清白，我沒有外出。

沒想到，周玉紋也來到了戴禮言的房間，以睡不著為由借安眠藥，目的和章志忱一樣。

這時候，三人的內心都非常緊張，表面上還在漫不經心的說著幾句閑話。

這就是劇情的張力，看似波瀾不驚，其實暗流湧動。

演員需要達到這種高水平的表演狀態，各自只是通過一句話裏的顫音或者一個擺動身體的動作把內心裏的情緒表達出來。

還有一點，就是那個時代的女性生活中都要穿著旗袍，不像現在，穿旗袍是為了走秀，只有特定的場合才會穿，不會說天天穿。

演員就要習慣穿旗袍過日子，生活裏穿旗袍是什麽步態，你不能像是走秀一樣。

那時候人們的生活節奏慢，走路就不能快，心情不一樣，走路的姿態也不一樣，俞飛鴻和徐靜蕾要進行這方面的訓練。

尤其是俞飛鴻，是這部戲的真正主角。

田狀狀從京影廠給她找來不少三十四年代的老電影，讓她琢磨電影裏的女人那種生活方式，了解那個時代女性的言談舉止。

讓自己就好像是活在那個年代一樣，而不是穿著一身旗袍的現代人。

陳道明和王志文不需要太過擔心，主要還是個時代感的問題，不能讓觀眾看到他們就出戲，直接聯想到其他的角色身上。

這需要演員自身的調整，以及化妝師的配合。

從某種意義上說，使用非職業演員就不會出現這種情況，觀眾不認識，容易代入進去。

張國立和徐靜蕾兩個配角雖然戲份不多，卻也承擔著各自的作用。

大家對於田狀狀來執導這部戲頗為驚訝，即便是京影廠內部也不會讓他親自執導，畢竟是國有企業，傳出去不好。

民營影視公司更自由一些，沒那麽多的條條框框。

劇組對外的說辭是導演是鄭洞添，田狀狀是監制，林曉玲是副導演。

實際上，鄭洞添只給出自己的意見，不負責具體的工作，劇組主創在一些方面存在著分歧，比如是用黑白膠片來拍，還是用彩色膠片。

到了現在，主流電影幾乎都是用彩色膠片拍攝，黑白膠早已退出了市場。

只有某些題材獨特或者懷舊的影片才會使用黑白膠片。

黑白膠片具有獨特的魅力，在《小城之春》這部片子上，用黑白膠片拍攝更有時代感，還能襯托出劇中人物沉郁的心情。

用彩色膠片更容易被觀眾接受，拍出來的光影效果更好。

最後，田狀狀決定用彩色膠片，能用光線的變化展現人物的內心，他對使用黑白膠片拍攝沒有把握，以前沒做過嘗試。

座談會結束，田狀狀前往南方看外景。

在此之前，林子軒找人打聽過，在南方蘇城附近就有以前的老城墻，破敗的宅子也好找，就是宅子裏的家具擺設不好找，都要老物件。

林子軒找到了馬未都，要借一套解放前南方大家族的家具用品拍電影。

馬未都雖說在京城古玩圈子裏混，卻也認識一些南方的藏友，南北方的家具樣式不同。

在影片中，戴家以前是書香門第，曾經闊過，家裏的東西要像樣子，不能胡來。

藝術片就要講究細節，觀眾看的時候可能不太在意，但禁不住有人琢磨，就算是一把女子梳頭的梳子都要按照那個時代的樣式來。

林子軒要做的是盡可能的還原當時的風貌。

馬未都在京城電視台主持節目出名後，他打算建立一座民間博物館。

這屬於文化部門的事情，林子軒幫著在其中牽了線，說了話，他的博物館批了下了，叫做觀復古典藝術博物館。

這時候，民間博物館的熱潮才剛剛開始，上級部門對此持謹慎態度。

誰知道你弄得藏品是不是真跡，文化部門也不可能派專家逐一鑒定，你要是打著博物館的幌子騙取錢財，甚至是倒賣文物怎麽辦。