第四百一十七章 女性電影

林子軒對媒體的報道不太在意，這就是圈內人和圈外人對待頒獎典禮的態度。

對於圈內人來說，頒獎結束這個事兒就完了，大家該幹嘛幹嘛去。

圈外人會圍著這個事不停的折騰，沒什麽實際意義，就是大家娛樂一下。

有戲拍的都走了，沒戲拍的留了下來，過幾天就是第三屆滬城國際電影節了。

在華國國內，這是一個大型的國際電影節，能夠露個臉也好。

馮小剛接到了電影節組委會的邀請，想讓《一聲嘆息》這部片子入圍，他在國內雖然不算一線的大導演，不過知名度很高。

馮小剛最終還是拒絕了，因為《一聲嘆息》要參加埃及的開羅國際電影節。

參加開羅電影節的影片有個條件，就是不能在其他電影節放映過，要在開羅首映才行。

林子軒和滬城國際電影節組委會接觸過，把《小城之春》送過來參賽。

組委會想利用《小城之春》和俞飛鴻來提升電影節的人氣，林子軒則抱著能拿獎就拿獎的心態，大家一拍即合。

《小城之春》會在電影節上展映，這是影片首次在國內放映。

林子軒和慕姍姍走在滬城的街道上，他們對這座城市不陌生，剛結婚那會就來旅遊過。

趁著這幾天的空閑，兩人隨便走走。

不遠處正在施工的是國內最高的大樓，有四百多米，兩個月前封頂，聳立在黃浦江畔，以後就是滬城的標志性建築。

這座城市的發展速度超出人們的想象。

“以前在紐約那會，咱們還羨慕紐約到處是高樓大廈，現在來看，這兒不比紐約差。”林子軒感慨道。

“這幾年發展的太快，問題越來越多，我覺得還是慢點好，穩妥。”慕姍姍回應道。

慕姍姍的《姍姍訪談錄》以民生訪談為主，對眼下華國的狀況有所了解。

一方面經濟快速發展，像滬城這樣的大城市日新月異，體現了改革開放的成果。

另一方面，下崗職工越來越多，矛盾不斷，成了嚴重的社會問題，社會上的不良現象與日俱增，精神文明建設沒有跟上來。

按照報紙上的說法，這屬於改革的陣痛。

他們是來放松的，這個話題就此打住，兩人在吳江路小吃街找了家店鋪，品嘗地道的滬城美食，隨意的聊著。

“曉玲的劇本怎麽樣了？能申請到監獄實地拍攝麽？”慕姍姍詢問道。

“不太容易，要看總局願不願意幫忙了，國內還沒有哪部影片能到監獄實拍的，要真能實拍算是開了先例了。”林子軒搖頭道。

林曉玲的《回家》有一個問題，如果采用紀實風格，最好是在監獄裏拍。

目前，國內監獄的政策還沒有寬松到讓劇組到監獄裏拍電影的地步，尤其是女子監獄，審查相當嚴格，想拍攝監獄裏犯人生活的真實畫面，除非是上級領導的命令。

國內電影裏出現的監獄，往往是在警察局或者派出所裏完成的。

或者幹脆是在影視基地拍，沒有到監獄裏拍的，不是說申請麻煩，而是申請了也不會批。

林子軒是想先把劇本寫出來，遞交給上面看看，再申請進入監獄拍攝。

實在不行，就只能想其他辦法，不過那樣會削弱影片的紀實風格，讓觀眾感覺到不真實。

“我支持曉玲，看了她的本子我覺得我們對弱勢群體太不關心了。”慕姍姍關切道，“你想想看，一個坐了十幾年牢的犯人，出來後連基本的生活保障都沒有，估計她都不會上公交車買票，也不會打電話聯絡，一切都要從頭開始，就像一個孩子。”

“你想怎麽辦？做一期節目，對一個剛出獄的犯人做訪談？”林子軒好奇道。

“試試看吧，我還沒想好通過什麽形式來反映這種狀況，是做訪談，還是用紀錄片的形式。”慕姍姍不確定道。

“那你和曉玲商量吧，她也要搜集資料，這兩天就該來了。”林子軒建議道。

林曉玲同樣要來滬城參加滬城國際電影節。

這一屆的電影節有一個專題，叫做“華國女性導演作品研討”，會在電影節期間集中放映一批女性導演的電影，包括港台地區的導演。

林曉玲的《我們倆》就在其中。

無論是港台還是大陸，女性導演都是少數，她們拍的影片題材大多是反映女性的意識。

林曉玲只算是小字輩，由於《我們倆》在東京國際電影節上獲了最佳女演員的獎項，得到了業內專家的認可，所以有了參加這個專題的資格。

這個研討會主要是探討女性電影的發展。

在國內，通常把女性電影分成三類，女性題材或者主題的電影，女性主義電影和女導演創作的電影，從創作主題上講，強調女性電影必須由女性執導。

由此可以看出，女性電影屬於小眾中的小眾。