第四百二十八章 相約九八

大年三十這天，林曉玲帶著演員到大街上拍戲去了。

除了徐靜蕾和劉霖，還有攝影師和錄音師，總共五個人，一切從簡。

這是為了追求真實性，不影響到周圍的群眾，如果來了一大幫人，大家肯定會好奇這是幹嘛的，老百姓對拍戲很有興趣。

紀實風格的影片不需要後期配音，而是現場錄音，把生活中的聲音都錄進去。

徐靜蕾穿著一身警服，帶著警帽，和劉霖一起在街上走著。

攝影師扛著器材和錄音師跟在後面，不僅拍兩位女演員，還拍街道旁邊的店鋪，四處走動的人群和空氣中過年的味道。

他們要把此時此刻京城的景象拍攝下來。

只有需要拍兩位女演員對話的時候，攝影師才會來到兩人身邊，拍攝面部特寫，大部分時間都是遠遠跟著，把女犯人和女警察放置在整個城市的大背景之中。

這是今天的主要任務，把京城過年的氛圍拍下來。

林曉玲在一旁看著，不出聲，任憑徐靜蕾和劉霖自由發揮，越隨意越好。

這讓她找到了拍紀錄片的感覺，紀錄片就是要客觀真實，雖然做不到絕對的真實，卻能保證最大程度的客觀。

幾年前，她在京城的大街上拍了那部《京城的風很大》，那時候她是被拍的對象。

現在她是導演，知道自己要的是什麽，這個故事不需要制造矛盾和轉折，只要安安靜靜的拍下去就好，把一切交給演員和攝影機。

至於觀眾會怎麽看待這個故事，那就是觀眾的事情了。

有的導演喜歡在影片裏加入自己的觀念，讓觀眾接受，為此不惜借用演員進行說教，生怕觀眾不明白自己的意思。

有的導演只是把生活中的故事拍出來，如何解讀需要觀眾自己去思考。

徐靜蕾和劉霖是同班同學，上學的時候倆人關系不錯。

這是她推薦自己同學來演的原因之一，也是因為劉霖的演技不錯，只是沒遇到好機會。

兩人在大街上走著，坐了三趟公交車，碰到了不少意外情況。

此時的徐靜蕾是一個保護者的角色，她要把劉霖安全的送回家，在路上，她給劉霖講解京城的變化，怎麽過馬路，怎麽乘坐公交車，都是些生活中的小事兒。

劉霖平靜的跟在徐靜蕾身邊，身子稍微靠後。

這是在監獄裏養成的習慣，犯人總是走在獄警的身後，聽從獄警的指令。

兩人的搭配在大街上和公交車上引起了群眾的注意，有人向徐靜蕾打聽是怎麽回事。

如果徐靜蕾說我們這是拍戲呢，周圍的人會報以善意的回應，還有人想在鏡頭前露露臉。

如果徐靜蕾說我這是送犯人回家呢，大家立馬帶著警惕看著劉霖，生怕發生什麽事兒。

這是劇本中沒有的情節，為了在回家的途中維護犯人的尊嚴，徐靜蕾需要編一個理由，不讓劉霖受到歧視。

後來再有人問，她就說我和大姐逛街呢。

至於說為什麽會有攝影機，很簡單，這是一個紀錄片，叫做《女警的一天》。

上午拍完收工，下午不用拍，林曉玲不是那麽不近人情，大家都要過年呢。

徐靜蕾開車送林曉玲回家，過了初五劇組才會繼續拍戲。

“晚上你看春晚麽？”徐靜蕾閑聊道。

“春晚一年不如一年了，主持人越來越多，好節目越來越少。”林曉玲抱怨道，“以前覺著挺有意思的，我還到春晚現場看過呢。”

“那是你長大了，成熟了。”徐靜蕾取笑道，“我就是陪著爸媽看看，過了十點睡覺去，拍戲太累了，這下子連借口都有了。”

林曉玲回到家裏，剛好是吃中飯的時間。

慕致遠和李虹都過來了，一家人在一起吃頓飯，吃完飯，慕姍姍帶著鄭秀蓮和李虹一起打麻將消遣，加上林曉玲剛好四個人。

麻將是京城人喜愛的娛樂活動，是家庭聚會的必備項目。

林子軒一般不參與進去，在座的都是自家人，幫誰都不好，容易引起糾紛。

慕致遠對林子軒在文學上的活動頗為關心。

尤其是《活著》能不能獲得意大利的文學獎，一旦拿了國外的文學大獎，那林子軒立馬從知名作家上升到著名作家。

華國國內對在國際上有影響力的人物特別看重。

“兒童文學對於幼兒教育的確能起到一定的作用，可也不能忽視嚴肅文學的創作，在國內嚴肅文學才會獲得認可。”慕致遠語重心長地說道，“這幾年作家的地位看似大不如前了，不過從大方向上看，作家的地位一直在提高。”

這是兩種不同的角度，在民眾的眼裏，通俗文學越來越受到歡迎，嚴肅文學逐漸沒落。

但在上層的心目中，嚴肅文學作家的地位不但沒有降低，反而在升高。