第五百二十五章 竹林戲

想起往事，慕姍姍不由得露出笑容。

青春時光裏總是會留有美好的回憶，那時的他們生活上並不富足，精神上卻很滿足。

騎著自行車能逛遍整個京城，在香山看楓葉，在什刹海溜冰，在街邊品嘗便宜的小吃，只要是倆人在一起，做什麽都覺得幸福。

“這都過去多久了，周叔怎麽還留著呢？”慕姍姍好奇道。

“周叔猜到是你的筆跡，本來想留著笑話咱爸呢，這一留就留到了現在。”林子軒解釋道，“這回作協的人請他參加研討會，他想起了這個事，就在書房裏翻了翻，結果還真給他找到了。”

“那可真夠巧的，改天我去周叔家一趟。”慕姍姍決定道。

“就猜到你想要回來，我剛送周叔回家的時候順便拿來了。”林子軒揚了揚手裏的皮包，露出一絲小得意。

他從皮包裏掏出一個硬殼的塑料袋，打開塑料袋，裏面有一疊泛黃的稿紙。

稿紙保存的還好，沒有破損的跡象，上面的字跡娟秀工整。

兩人看著這疊稿紙，感慨不已。

過往的時光浮光掠影般在林子軒的腦海閃過，或許是時間久了，那些記憶不再鮮活，卻藏在內心深處，從來不曾忘記。

他擡頭望著面前的妻子，還好，這些年有你陪在我身邊。

浙省的竹林之鄉，《臥虎藏龍》劇組正在拍攝劇中最重要的武打場景之一。

地點是李桉親自選的，他去年取景的時候曾經來過這裏。

此地山色蒼翠，江水茫茫，人在山腰，卻平視白雲舒卷，如置身在一片白茫青蔥的溫柔與繾綣之中，景色時有時無，正如山在虛無縹緲之間。

李桉覺得這種意境符合他對於武俠世界的想象。

在大漠上縱馬奔騰是一種豪情，竹林則代表著道家的自然和飄渺。

以前的武俠片也有竹林戲，不過都是在竹林裏面打，李桉想讓演員在竹子上面打。

而且，竹林的光影晃動，變化多端，不但提供了前景、背景，眼花繚亂的視覺動感效果，同時還能產生一種浪漫、婆娑的詩意。

李桉認為竹子很軟，所以很性感。

竹林可以玩光影，加上竹子有彈性，是一個極好的拍攝武俠片的場地。

可以在竹林上做交叉換位，劈叉，倒栽蔥等高難度的動作，上上下下的，形成視覺變化。

砍斷的竹子往上戳可以把人戳死，也可以布樁，能玩出不少的花樣。

但竹林戲很難拍，這是純視覺的玩法，沒什麽打頭，不夠刺激。

以往武俠片的對打硬碰硬，具有沖擊力和爆發力，讓觀眾很興奮。

這種在竹子上飛來飛去的打鬥方式，觀眾看久了會覺得厭倦，沒有興奮感，再說，竹子很軟，有彈性的事物都很難拍，不好控制。

袁和評對此意見很大，他覺得這只是李桉的想象，難以實現。

他的強項是硬橋硬馬的地面打鬥，講究的是腿腳、腰馬有力，上身才能打的好看，套招是他的特色，他不善於也不喜歡吊鋼絲。

由於武戲是由袁和評執導，他對李桉提出的要求頗為無奈。

“你是要打還是要意境？”他這麽問李桉。

“我們能不能打出一種意境來？”李桉回應道。

這個基本上很難，一般在武俠片裏，演員吊鋼絲飛起來的時候身子是傾斜的。

不是說那麽飛姿勢很帥，而是在空中不著力的情況下演員不容易直起身子來。

李桉要求演員站在竹子上，不僅要直起身子，還要能體會到腳下竹子的晃動，演員必須要模仿竹子輕盈飛舞的動作。

這是一個存在地心引力的世界，想要達到李桉的要求必須不斷的嘗試。

要知道鋼絲不是棍子，它會來回蕩。

尤其是長線鋼絲，回蕩的力量十分詭異，難以控制方向。

有時候鋼絲尾部還要加上一段橡皮筋，讓它繃著，力道更難把握，演員不知道會被彈到哪裏去，所以需要地下的武行拉住，進行人工控制。

也有那種不會晃動的粗鋼絲，好萊塢就有，一節要一萬美金，香港的武行用不起。

用武行在下面控制，女演員至少需要八名武行，男演員多的話要二十人左右。

只要讓演員有一點移動，就需要許多人在下面拉鋼絲，調整方位。

拍攝演員在竹尖上飛舞打鬥的戲份，劇組找來了工程上用的大吊機來吊鋼絲，因為人力已經做不到那種地步了。

用吊機省力是省力，不過演員離地面有五六層樓那麽高，每個鏡頭都要吊在上面。

不僅辛苦，還有很大的危險性。

劇組每天早上九點到下午三點才能拍戲，在山溝裏只有這段時間有陽光。

一天也就拍五六個小時的戲份，演員要有一個小時吊在空中，其他時間都花在解鋼絲、綁鋼絲和試戲上，拍不了多少鏡頭。