第六百三十七章 分歧

對於引進國外的電視劇，國內的影視公司持反對態度。

這牽涉到市場占有率的問題，引進的劇集越多，國產電視劇所占的市場份額就越少，影視公司的利潤降低。

韓劇在國內有了興起的態勢，引起了大家的關注。

不過，目前還在觀望之中，重視的程度不夠。

林子軒和趙寶剛討論過韓劇，有沒有辦法把韓劇移植到國內。

作為都市情感劇方面的專業導演，趙寶剛覺得難度不小。

兩國之間存在著文化差異，有些故事情節放在韓國可能合情合理，在華國就很難被接收，比如戀人變成親兄妹。

觀眾看韓劇有一種距離感，覺得這是發生在其他國家的事情，容忍度比較高。

如果是國產劇，那這個編劇會被罵死，還可能認為這種情節有悖倫常。

甚至無法通過審查，所以國內的編劇不願意涉及到禁忌的題材。

而且，韓劇在編劇上邏輯性較差，為了浪漫而浪漫，不顧故事情節，王子和灰姑娘的故事一遍遍上演。

但這種套路恰恰迎合了國內年輕男女對美好愛情的幻想。

國產劇就沒辦法這麽做，肯定會被挑刺，覺得不合邏輯，一點都不現實。

或者說，國內觀眾對韓劇和國產劇實行的是兩套標準。

因為觀眾生活在國內，不是韓國，他們熟悉國內的情況，看到和想的不一樣就認為編劇在胡編亂造。

他們不熟悉韓國的生活，反而覺得韓劇裏的世界是真實的。

由此，不少年輕觀眾出現了一種崇尚韓國的心態，認為韓國的一切都是好的。

事實上，韓國在八十年代的電視劇產業並不發達，一年只生產十幾部劇集。

他們先是模仿香港的港劇，後來模仿日本的偶像劇，到了九十年代，在政府的大力扶持下，才逐漸有了起色。

韓國政府推行了文化興國的策略。

他們意識到和華國競爭制造業不具有優勢，於是轉向了有利可圖的文化產業。

尤其是在九七年亞洲的金融危機之後，韓國的國民生產總值暴跌，政府把重心放在了擴大文化產品的出口上。

到了九八年，韓國成立了文化產業局，專門對電視電影等文化產業進行專項管理和扶持，從而為韓劇的產業化鋪平了道路。

在海外推廣韓國文化的組織可以獲得政府數百萬美金的政府補貼。

華國作為亞洲最大的國家，擁有龐大的觀眾群體，是他們主攻的對象。

從某種意義上講，韓劇在國內的流行是韓國政府精心策劃的產物。

通過韓劇的輸出和韓星的各種活動，韓國每年從華國攫取巨大的經濟利益，甚至讓華國青少年產生對韓國文化的認同感。

他們常用的手段是先提供電視劇的免費播放，等到熱播後再要高價。

只要有電視劇在國外播出，他們就能拿到韓國政府的補貼，不用擔心賠錢。

國內的電視台正是被這種手段利誘，才不斷的引進韓國電視劇。

林子軒提出限制引進韓劇的配額，比如省級衛視每年在黃金档只能播出一部韓劇，在非黃金档播出的韓劇不能超過三部等等。

當然，韓劇不是他們這次討論的重點，也就是泛泛而談。

活動結束，歐陽林出面招待各位影視公司的老總一起到酒店吃飯。

歐陽林如今是湘南電視台的副台長，副廳級別，在湘南廣電混出了名堂。

這次的金鶯節是湘南廣電一次展現自身實力的舞台，能讓金鶯節固定在湘南舉辦，其中牽扯到太多的利益糾葛。

席間眾人邊吃邊聊，談笑風生。

影視公司和電視台之間的關系較為復雜，一般來講，電視台處於強勢地位，它是買方，掌握著主動。

不過也要看具體的情況。

電視台想要保證收視率，就要有能壓軸的大戲，有口碑的精品電視劇往往遭到多家電視台的哄搶。

雙方是博弈的關系，誰也不會把誰得罪死了，做事留有余地。

以好夢公司為例，林子軒的關系在京城。

公司制作的電視劇要麽在華國電視台播出，要麽在京城衛視播出，主打的是北方市場，對於南方的電視台不用刻意的籠絡。

席間，有人提起了這兩年受到歡迎的韓國電視劇。

“我覺得沒必要上綱上線，引進韓國電視劇也能為國內的電視劇提供創作上的新思路，幾部韓國電視劇影響不了大局。”歐陽林為韓劇做了辯解，“再說，現在要看市場，只要能被市場認可的劇集都是好劇。”

“那也要看影響，一些青少年看了韓國電視劇覺得韓國比咱們好，反過來罵自己的國家，整天不切實際的幻想，花錢追那些韓國明星，這影響就很不好。”林子軒不同意道。

“林總多慮了，和前幾年追香港明星一樣，青少年嘛，價值觀還不太成熟，過幾年就好了。”歐陽林不以為然道。