第六百五十二章 定位

黃勃在地上不停的打滾，一臉痛苦的表情，法海在一旁手持缽盂，口中念念有詞，正準備降妖伏魔。

“哢！這條過了。”導演對著兩人喊道。

黃勃從地上起來，站在一邊，這場戲還沒有拍完。

只見劇務牽過來一條狗，來到黃勃剛剛打滾的地方，代表著黃勃扮演的妖怪現出原形，要被法海收服。

“我演的是狼妖，你們也太能湊合了，好歹找條體型大點的。”黃勃調侃道。

“這是狼狗，和狼有點像。”劇務解釋道。

劇組不可能弄一條真正的狼拍戲，意思一下就得了，後期用特效處理。

拍完這一段，黃勃和劇組的人員告別，回到公司。

小葉把他帶到宣傳部門，負責宣傳的人員詳細了解黃勃的經歷和喜好，替他量身定制宣傳內容。

黃勃曾經是酒吧的駐唱歌手，還做過長時間的舞蹈教練。

在這期間有沒有不良行為，像是打架鬥毆，賭博欠賬等等。

一旦黃勃成為公眾人物，受到媒體關注，記者會挖掘黃勃的過往，有人會借機炒作，或者出於惡意抹黑。

好夢公司需要提前了解，做好公關應對，這是慣例。

在宣傳內容上重點放在黃勃的音樂夢想，以及後來向表演轉型的心路歷程。

這是一位對藝術有追求的年輕人。

當《我的野蠻女友》開拍後，好夢公司將給媒體發出演員的通稿，介紹演員的背景和表演經歷，算是官方的說法。

媒體報道中和通稿不一致的地方，公司都不予承認。

這是宣傳的部分，關鍵是對演員自身的定位。

定位在演藝圈不是新鮮事，早已有之，最簡單的定位是正派和反派。

在早期的影視劇中，一臉正氣、濃眉大眼的演員就是正派，歪嘴斜眼、容貌不端的演員只能出演反派。

這是按照相貌來定位。

尤其是女演員，有的演員清純可人，有的性感迷人，兩者的定位肯定不同。

用戲曲裏的說法，女性演員是旦角，分為花旦、青衣、刀馬旦和武旦等等。

媒體為了吸引大眾的眼球，喜歡給演員下定義，什麽四大花旦，四小花旦。

青衣也叫正旦，指那些端莊穩重的中青年女性，在影視劇中扮演賢妻良母，比如張凱麗、陳小藝和劉霖等人。

花旦指那些年輕活潑的女性，像徐靜蕾和高園園都是如此。

武旦顧名思義就是身懷武藝的打女，香港有不少功夫女星。

定位決定了演員接戲的類型。

以徐靜蕾為例，她演文藝女青年合適，讓她演母親的角色，觀眾分分鐘出戲。

對於剛成名的演員來說，包裝和定位很重要。

一旦定位成功，導演知道這個演員能演什麽角色，就不愁片約了。

如果演員不想被定位，覺得我什麽類型都能演，導演會認為這個演員沒有型，不知道怎麽用，懷疑他能不能演好。

對於那些早已成名的老演員來說，他們追求的不是定位，而是轉型和突破。

葛優剛出名那會被定位為喜劇演員，出演的大多是喜劇角色。

他經過幾年的努力扭轉觀眾的印象，證明他能塑造不同類型的人物。

這是年輕演員和老演員的區別。

剛出道的演員應該先考慮怎麽出名，等出名後再考慮轉型，不過也有演員一輩子被定型了，突破不了原有的定位。

這要看演員的表演天賦，是不是努力鍛煉演技，以及有沒有遇到好的角色。

黃勃屬於新人演員，好夢公司需要給他做一個定位，無論在宣傳上還是以後接戲上都有針對性。

黃勃的外型不適合出演英俊小生和領袖人物，那就走喜劇演員的路線。

《我的野蠻女友》上映後，他的形象被觀眾接受，觀眾和媒體把他給定位了，導演遇到類似的角色會想到黃勃。

等他成為一線演員，可以接幾部低成本的文藝片嘗試突破。

專業的經紀公司對旗下的演員進行細化管理，這個演員適合什麽角色，安排到相應的劇組試鏡，能提升試鏡成功的幾率。

當然，對於一線演員或者巨星要用另外的管理方式，重視他們的意見。

黃勃剛進好夢公司的時候接受過培訓，但沒有這麽系統化，這回讓他見識了影視公司培養明星的整個流程。

不是說演一部戲就能走紅，背後是整個團隊在支撐。

不排除剛出道的演員一戰成名，但成名後還是要有自己的團隊，單槍匹馬在這個圈子裏很難混下去。

如今是市場經濟的時代，不再是電影制片廠時期的計劃經濟了。

黃勃走出宣傳部門，他沒什麽不適應。

早年混音樂圈的時候就知道包裝和定位的重要性，歌手和演員一樣，不是說唱歌好聽就能走紅，有多方面的因素。