第六百九十二章 軟肋

馮小剛站在一旁，看著程曉東拍武戲。

和李桉不同，馮小剛沒有插手武戲的意思，他覺得專業的東西應該讓專業的人來完成，他說出自己想要的效果，剩下的工作交給程曉東。

只有和他想法不同的時候，他才和程曉東進行溝通。

換句話說，馮小剛對劇組的掌控欲望不強。

他知道自個不是科班出身，不屬於全能型人才，他願意用合作的態度拍片子，只要提出的意見合適，他就能接受。

可以說他謙虛忍讓，也可以說是有自知之明。

當然，他這種態度是對那些真正有本事，能讓他心服的人。

他和姜文討論劇本，讓程曉東掌控武戲，甚至把剪輯的權利交給剪輯師。

這種放權正是馮小剛的高明之處。

我可能沒你們有學問，懂得多，藝術感強，可我能把你們組合到一塊兒，拍出一部讓觀眾覺得還不錯的片子。

《臥虎藏龍》拿到奧斯卡獎，馮小剛的心頭火熱，同時壓力倍增。

他不掩飾自己對於名利的渴望，想在這個行業獲得成功，受人尊重。

為此他拍賀歲片，加入導演協會，積極參加電影行業的各種活動，讓自己在這個圈子裏一步步的向前。

獎項是馮小剛的軟肋。

他被定義為賀歲片導演，在國外電影節拿個獎還被嘲諷為鄉鎮獎。

媒體把他稱為大導演，是說電影票房，而不是指他的藝術成就，這一點恰恰是國內演藝圈最為看重的。

張藝謀正是因為拿了很多獎，才在演藝圈混得開。

如果《英雄》也能拿到奧斯卡……

馮小剛不止一次的冒出這個念頭，其實，不光是他，《臥虎藏龍》的成功讓很多人都有了想法，這很正常。

要是真的不想那才不正常。

林子軒和馮小剛分析過，《英雄》拿到奧斯卡的幾率很小，奧斯卡不可能連續把最佳外語片獎頒給華語片，還是同一類型的武俠片。

《臥虎藏龍》的獲獎恰恰說明未來幾年內華語片獲獎的難度大增。

可惜，有些人還是想試一試，覺得這是個機會，不然不甘心。

馮小剛同樣如此，就算不拿獎，在心裏想想又沒關系。

他感覺到在《臥虎藏龍》獲獎後劇組發生了極大的變化，每個人就像是擰緊的發條，卯足勁的幹活。

原來還需要催促，如今主動性大大提升。

包括香港的工作人員，拿出了渾身的本事，奧斯卡對他們的吸引力更大。

《英雄》在投資規模和演員陣容上和《臥虎藏龍》不相上下，還有美國電影公司的投資，極有可能復制《臥虎藏龍》的成功。

這幫人也想到奧斯卡上風光一把，不僅是風光的問題，參與制作一部奧斯卡獲獎影片，他們今後的身價就不同了。

馮小剛樂見其成，偶爾還拿《臥虎藏龍》鼓舞士氣。

程曉東是香港著名的武術指導，上世紀六十年代末期進入武行，在其中摸爬滾打了三十年，擔任過多部香港經典武俠片的武術指導。

香港武行競爭激烈。

這次袁和評憑借《臥虎藏龍》在好萊塢大出風頭，程曉東自然不甘落後，在《英雄》的動作設計上下了很大的功夫。

《臥虎藏龍》的武打場面以劍為主，劍走偏鋒，輕靈飄逸。

尤其是在竹林上的打鬥，看起來賞心悅目，美輪美奐，只是缺少一種刺激感。

《英雄》中突出劍術淩厲和兇險的一面，刺客之間的較量，不是兒戲，而是生死相搏，性命攸關。

程曉東想展現另一種武打風格，更為大氣和激烈。

《臥虎藏龍》是一個江湖裏的故事，《英雄》則到了國家的層面，千年前的遊俠劍客不受拘束，快意恩仇。

到了《臥虎藏龍》裏，武林人物和官府牽扯太深，進退兩難。

這兩部影片在各個方面都有區別。

拍完這一段，馮小剛上前和程曉東聊了幾句，主要是替身的問題。

李桉拍戲要求演員盡可能的不用替身，馮小剛要求危險的場景一定要用替身，這是對演員的保護。

武行的替身有功夫底子，遇到危險知道該怎麽避開。

演員不行，容易傷著自個，一旦受傷，拍攝進度就會受到影響。

在這方面各個導演的想法不同，李桉更注重表演的真實性，替身沒法表演。

馮小剛要保障影片順利拍完，不能讓演員出現意外。

王保強站在外圍，望著馮小剛和程曉東聊天，遠處是姜文和趙聞卓。

他在《英雄》劇組呆了幾個月，系統的了解了劇組的運作流程，這可是數百人的大劇組，每個部門各司其職。

武行主要負責武戲的拍攝和指導。

《英雄》開拍後，他演過龍套，做過替身，沒事的時候就在一旁觀摩，雖然辛苦，卻覺得每天都能學到新東西。