第七百零一章 態度

教育資源分配的不公平是國內學校教育的弊端之一。

富人家的孩子和普通人家的孩子，城裏的孩子和農村的孩子，重點中學的孩子和非重點中學的孩子，得到的教育資源不同。

根據二零零零年的統計數據，社會上層的孩子占了重點中學生源的六成以上。

有六成以上的底層家庭孩子無法進入重點中學學習。

重點中學又分為國家重點、省重點和市重點等等。

這種劃分意味著教育資源的傾斜，國家重點中學的教學質量和師資力量肯定比其他中學優越，家長都想讓孩子上重點。

普通家庭的孩子依靠考試成績上重點，有錢人家的孩子即便考不上也會想方設法的讓孩子到重點中學讀書。

於是就有了各種名目的收費，暗箱操作。

教育資源的不公平影響到了千千萬萬孩子未來的發展。

有人說農村孩子也能考上重點大學，也能創業成為富豪，還是看自身的努力。

這樣的例子不少，非常勵志，但從整體成功的概率上講，農村孩子遠遠比不上城市孩子，這是現實。

“不要讓孩子輸在起跑線上！”

自從獨生子女政策實施以來，這句話時常出現在媒體上，掛在家長的口頭上，為了孩子家長們操碎了心。

無論貧窮或者富貴，每個家庭都是如此。

林子軒參觀的那所國際學校每年的學費是十五萬，從小學到高中階段，需要數百萬的費用，招生的對象正是國內先富起來的那批人。

對於這類貴族學校，媒體上不乏批評之聲。

認為這樣教育出來的孩子容易互相攀比和炫富，脫離社會，割裂家庭，不利於孩子形成正確的人生觀和價值觀。

學校實行的是寄宿式的封閉管理。

這是家裏的老人反對的原因之一，他們希望小雪住在家裏。

而且，老人家的觀念保守，不管什麽國際化的教學理念，更為注重家庭教育，或者說是言傳身教。

林子軒和慕姍姍沒有堅持。

按照他們戶口所在的片區，小雪將入讀京城第二實驗小學，這是一所京城較有名氣的學校，教學質量很高。

在國內，戶口極為重要，人的一生都被戶口所影響。

戶口決定了你上的學校，你的社會福利待遇，你的交際圈子，甚至談對象結婚都和戶口有直接的關系。

七月十三日，京城獲得了二零零八奧運會的主辦權。

消息傳來，舉國沸騰。

國家領導人來到世紀壇，慶祝申奧成功，京城的百姓走上街頭，歡呼慶賀。

新聞媒體都在報道申奧成功的消息，電視上一遍遍的重播著申奧成功的畫面，還有張藝謀制作的那部五分鐘的申奧短片。

這部申奧短片展現了整個國家的新風貌，通過快速的剪輯，富有視覺沖擊力的畫面，讓人感受到一種自信和強大。

不得不說，張藝謀在這方面很有天賦。

他把攝影技巧和造型藝術做到了完美的融合，這是多年經驗的積累。

他擅長調度宏大的場面，制造美輪美奐的場景。

這兩年，張藝謀在電影方面沒什麽突破，無論是票房還是影響力都不高，不過他沒有閑著，找到了其他工作。

那就是大型的實景舞台劇，把演出搬到野外，和自然風光以及歷史景觀結合。

這種藝術形式不是他的首創，卻因為他被國內觀眾熟悉。

林子軒和馮小剛等人聊過張藝謀，認為張藝謀是個妥協和堅持並存的性格。

他不是那種一定要堅持自我的藝術家，他明白要做一件事就需要對各方面妥協，沒有說撂挑子走人的。

但在妥協的同時，還是會堅持一些自己的東西。

看似矛盾，其實這才是真正的生活，生活就是不斷的改變和適應。

就算不拍電影了，他還能幹點別的，而且能幹的很好。

馮小剛同樣在不斷的妥協，沒有所謂藝術家的脾氣，這樣的導演容易獲得投資商的青睞，因為他們不會讓投資商虧錢。

張藝謀這些年的電影都沒有虧過，即便國內票房不佳，也能從國外收回成本。

有媒體表示張藝謀近幾年的電影離好電影還差了一口氣。

“那口氣我很清楚，就是一個定位，當要求電影掙錢的時候，會差那口氣，你心裏想著怎麽掙錢，就不純粹了。”張藝謀回應道。

相對來說，第六代導演往往是不管虧不虧錢，只拍他想拍的東西。

他們很少考慮市場和投資，認為這才是對藝術的堅守。

在這個市場經濟的時代，張藝謀和馮小剛的選擇才是大趨勢，只考慮藝術，不考慮市場，國內的電影市場會越做越小。

林子軒聽說張藝謀有意拍攝武俠片，正在尋找投資人。

這是《臥虎藏龍》獲得奧斯卡獎的後續影響，《臥虎藏龍》還在北美的藝術院線上映，票房突破八千萬美金。