第891章 一碼歸一碼

影片放映結束後，秦致遠照例要在後台接見所有的主創人員，順便召開一個座談會。

《生死狙擊》的導演叫溫凱旋，這是一位從民國移民來的資深人士，早在十年前就和鄭正秋一起拍攝了民國的第一部故事片《難夫難妻》，蘭芳成立後，溫凱旋從民國移民蘭芳，順利加入蘭芳皇家影業，開始了獨立的導演生涯。

其實所有的主創人員都知道，《生死狙擊》的編劇就是秦致遠。

秦致遠當然不可能事無巨細的編出來一個完整劇本，秦致遠也沒那個時間，秦致遠是立下一個框架，然後再由溫凱旋他們填充分鏡頭和對白，這才有了《生死狙擊》。

不過僅僅是一個創意已經足夠了，憑借剛才完場時觀眾們的表現，溫凱旋有理由相信，《生死狙擊》一定能在全世界再次刮起蘭芳風暴。

“咱們拍攝電影的目的是什麽？一定要明確這個問題，咱們不是為了把拍出真實的蘭芳滿足外國人的好奇心，也不是要揭露社會陰暗面表達自己的絕世獨立，咱們要的是宣傳，要的是影響，要的是讓人看到之後認同咱們的電影裏反映出來的積極一面，讓人對咱們蘭芳心生敬意繼而心生向往，這才是咱們拍攝電影的目的。”秦致遠向主創人員們提出要求，包括溫凱旋在內，所有人都在用心記錄。

“比如說這部《生死狙擊》，我們要反映出來的是蘭芳人身上具有的對和平和自由的向往，要贏得其他國家人民對和平和自由的認同，這樣他們在作出某些事或者是說出某些話的時候，下意識的就會具有傾向性。不管在任何時候，我們都要把蘭芳塑造成正義的一方，不管以後要拍攝什麽題材，哪怕是對暹羅的戰爭，或者是對日本的統治，我們蘭芳都是正義的一方，這樣我們拍出來的東西才有意義。”秦致遠就是要創造二十一世紀美國式的文化入侵，龐大恢弘的戰爭場面，婉轉曲折的愛情故事，如詩如畫的優美風景，再加上家國正義的道德倫理，這樣的電影可以完爆這個時代所有的“默片”，創造屬於蘭芳的燦爛文化。

“呃，陛下，比如日本，我們應該怎麽入手？”溫凱旋對秦致遠的話還是理解的不透徹，或者說心理上還是沒有轉過彎來。

這個時代的文人，骨子裏都有一種執著的可愛，一旦他們認定了的什麽事，很難發生改變。前段時間西方社會報紙上關於日本的報道比較多，大部分都是負面報道，這種情況下要想“顛倒黑白”，還是需要一定藝術性再創作的。

“這種事非常簡單，找一個普通日本家庭作為切入點，描述他們在天皇統治時期的生活有多麽悲慘，男人們被送上戰場，女人們終日勞作，孩子們無人照顧，最終家人等到的是一張陣亡通知單，這可以表達天皇發動戰爭的非正義性。或者是以林長恩的角度作為切入點，林長恩的悲劇就是整個戰爭開始的原因，這種事我們不要糾結於現在的日本狀況，拍出來的電影只要講清楚為什麽日本會落到這般田地就可以了，剩下的任務可以交給影評人，讓他們來闡發——”說到這裏，秦致遠忽然想起，這個時代估計還沒有影評人這個行當。

不過這也沒關系，沒有影評人，可以弄出來一幫影評人，蘭芳的中小學生現在都會寫個《讀後感》之類的作文，這和影評人的工作差不多。邀請幾位專家教授，或者是比較有名望的社會名流，讓他們寫點東西發表在《每日新聞》上，既能給捉刀人揚名，又能滿足宣傳要求，正好兩全其美。

座談會開的時間並不長，不過對於溫凱旋他們來說卻非常有意義，至少明確了秦致遠對蘭芳電影行業的要求，確定了影片要反應的主旋律，這就足夠了。

秦致遠不可能永遠當編劇，蘭芳電影終究還是要靠溫凱旋他們自己努力，秦致遠把溫凱旋他們指引到正確的道路上，至於能走多遠，那就看溫凱旋他們的造化了。

師父領進門，修行在個人嘛。

回王宮的路上，朱莉提出了自己的疑問：“你這麽指鹿為馬，會不會給孩子們做出不好的表率？”

剛才開座談會時，朱莉也是在場的，米夏已經帶著孩子們先回了王宮，所以現在車上只有秦致遠和朱莉兩個人，朱莉的話不用擔心給孩子們造成影響。

“有什麽關系呢？歷史是個任人打扮的小姑娘，總是由勝利者書寫的，咱們現在就是勝利者，這種時候總不能去搞什麽仁義道德吧。退一萬步說，我們現在所做的事，就是代表著仁義道德，哪怕是吉拉爾丁在日本做的事，那也是為了讓蘭芳和日本以後不再發生戰爭，這種事哪有什麽絕對的正義和公理，有的只是強權和霸道，現在是咱們占了上風，話語權掌握在咱們手上，咱們當然應該盡可能發揮這一優勢——至於對孩子們會不會產生影響——當然不會，因為孩子們生活在咱們編織出來的世界裏，等到孩子們具備一定的分辨能力，他們會理解咱們的。”秦致遠話說得慢，中間還有停頓，很明顯也有點信心不足，不過秦致遠肯定不會因為這個就因噎廢食。