第6章 劇本（第2/2頁）

當然，他的拯救並不是一帆風順的，事情總是偏差，小姑娘一次又一次被車撞死。

不知道試了多少次，曹林終於將小女孩救了下來。可是，當第二天早上曹林醒來，他意識到一切又回到了開始，那個小女孩並沒有被拯救，在這一天小女孩會重新遇上車禍。

曹林發現到自己什麽也改變不了，不管自己怎麽做，怎麽努力，時間都會被重置，一切都會恢復原樣。他徹底絕望了，開始喝酒，開始鬼混，反正人生都這樣了，就除了混吃等死還能做什麽。

直到有一天，他在酒吧裏跟人打架，第二天起來臉上帶著淤青，他突然意識到有一個辦法可以拯救那個小姑娘。如果自己救下小姑娘，然後在那一天死去，時間就能順利進入第二天，小姑娘就能得救。

這跟《蝴蝶效應》的結局類似，《蝴蝶效應》中伊凡一次次回到過去，卻發現自己的努力只會導致更加嚴重的後果。最終意識到只有自己死去，一切才能真的改變，於是他的意識降臨到自己母親的肚子裏，用臍帶勒死了還未出世的自己。

最後這一天終於到來，曹林順利救下了小姑娘，也幫助了很多需要幫助的人，一直忙到晚上九點才回到賓館。他完成了對自我的救贖，在墻壁上給女主角寫下留言，說明了一切，然後喝下毒藥安然死去。

劇本的兩條主線非常清楚，故事結構也非常清晰，不過張然並沒有馬上動手寫劇本的具體內容，而是開始列劇本的情節點。

《潛伏》的導演北電的劇本課老師姜偉曾經說過，國內編劇有一半的人，連標準的劇本格式都寫不對。編劇水平低下，是中國影視劇水平低下的一個重要原因。

寫劇本對張然來說不是什麽問題，在美國讀書的幾年，他寫過好幾個故事，大部分自己寫，也有跟美國編劇合寫的，從工會、保險的好萊塢基礎制度到制片公司立項的綠燈系統，以及劇本量化評分指標，他都非常清楚。

《時間囚徒》是沖著電影頻道去的，電影頻道面對的是普通觀眾，追求藝術的作品在電影頻道是沒有太大市場，因此張然打算按照好萊塢劇本的套路來。

好萊塢電影劇本基本上都是三段式，如果電影是九十分鐘，前十五分鐘為第一幕——開端；十五分鐘到七十分鐘為第二幕——對抗；七十分鐘到九十分鐘為第三幕——結局。

在第一幕結束的時候，要有一個情節點。它緊緊織入故事之中，並把故事轉向另一方向。《時間囚徒》的這個情節點是女主角發現男主角在墻壁上的文字，進而把故事引入到男主角部分。

在第二幕結束的時候，同樣要有一個情節點，把故事引入結局。在《時間囚徒》中，這個情節點是男主角想到了拯救小女孩的辦法，故事從這裏開始走向結局。

當然，好萊塢的劇本遠遠不止這兩個情節點，而是由十幾個大的情節點構成，而這些大的情節點又可以細分為更多的小情節點。

比如在第二幕結束的情節點之前有一個情節點，這個情節點叫做靈魂黑夜。靈魂黑夜就是主角處在困境中，找不到出路。而在靈魂黑夜之前的情節點叫一無所有，在這個情節點主角會遭到重大打擊，甚至可能會有重要的人物死亡，當然打擊是暫時的，主角最終會逆襲。

在《時間囚徒》中，一無所有就是男主角發現自己救不了小女孩，靈魂黑夜則是男主角崩潰了，開始尋歡作樂。

好萊塢電影劇本在寫作的時候往往會遵循這些情節點，什麽時候該出現什麽，都是固定的。可以說好萊塢電影幾乎是一個師父教出來的，從人物模式到故事套路，大家講得如出一轍。正因為如此，好萊塢電影常常被認為是流水線的產品，缺乏藝術性。不過也正是這種流水作業，保證了好萊塢電影總體的質量。

張然很快將《時間囚徒》的情節點一一列出來，按照好萊塢劇本的套路整理好，如此一來劇本的骨架就搭好了。剩下的就是為骨架增添血肉，增添的細節，豐富內容，讓整個劇本活起來。

這會是一個比較長的過程，也許幾天，也許十幾天，也許幾個月。對張然來說這不是什麽問題，大學老師空閑時間很多，他有足夠的時間進行創作。