第100章 攝影大師

兩天之後，張然跟余明海簽訂了合同。第一筆前期款很快打到了劇組的賬戶，《爆裂鼓手》項目正式啟動。

《爆裂鼓手》的拍攝跟《時間囚徒》不同，涉及到審查問題，因此除了動用《時間囚徒》的班底外，還得從香江聘請一部分工作人員。另外，《爆裂鼓手》是沖著獎項去的，在藝術手法上就必須拿出一些與眾不同的東西來。《時間囚徒》攝影師的水準稍微次了一點，沒法達到張然的要求，因此他打算找更強的攝影師。

攝影師是劇組主創團隊中極為重要的一個職位，他的重要性僅次於導演，高於其他創作部門。

如果導演是大樓的設計師，他負責的就是設計出整座大樓的外觀，以及大樓內部的結構，電梯在哪兒，房間怎麽布局，窗戶多大。那麽攝像師則是負責施工的工程師，一磚一瓦的搭建，將導演的藝術設計變成現實，把故事板變成鮮活的畫面。

張然的目標是趙飛，他是國內最頂尖的電影攝影師之一。張然前世是攝影系畢業的，趙飛算是他的半個偶像。

在張然看來張藝謀最傑出的作品絕對是《大紅燈籠高高掛》，放在全世界都能稱得上傑作，而這部電影的攝影正是趙飛。除此之外，陳凱歌的《荊軻刺秦王》、馮小鋼的《不見不散》也是由他擔任攝影。98年趙飛去了美國，連續為大師伍迪·艾倫拍了三部電影。能跟伍迪·艾倫連續合作三部電影，絕對只有最頂級的攝影師才有可能。趙飛跟張然一樣，也是去年剛剛回國，現在在北電攝影系任教。

張然選擇趙飛，到不是因為他是自己從前的偶像，主要在於他的風格。趙飛跟張藝謀是同班同學，他們那批第五代的攝影師各有特長，張藝謀擅長鋪陳畫面的用色；顧長衛的畫面偏重版畫效果，黑白分明，強調光線的感覺；侯詠的攝影更具有寫實的風格，畫面更有立體、厚重感；而趙飛的攝影更加平面、圖案化，具有強烈的裝飾意味，而他個人也更加注重布光。

趙飛的特點正是張然想要的！

張然選擇趙飛還有一個原因，趙飛跟眾多不同的導演合作過，都能發揮出極高的水平，說明他是一個善於合作的人。

導演和攝影師之間的關系常被比作婚姻。攝影師在拍攝現場同導演的密切配合，是影片造型質量的重要保證。攝影師應該充分運用自己的專業特長，調動自己的表現手法去體現並完善導演的創作意圖。如果兩者之間缺乏默契，那麽拍出的作品往往難以讓人滿意。

故而，在電影界導演和攝影師一般都是長期合作，這就是人們常說的禦用攝影師。

趙飛在圈內大名鼎鼎，還跟伍迪·艾倫這種大師合作過，這等人物自然是心高氣傲，張然哪裏敢怠慢，自然得登門拜訪，展現自己的誠意。

道明來意，趙飛並未因張然年輕就小覷，熱情的將他請進家裏。

張然向趙飛表達了一下自己的對他的推崇，又問了一下他跟伍迪·艾倫、張藝謀兩位大導演合作的感受。

趙飛倒沒把張然推崇的話太放在心上，不過大家都是北電的同事，他也沒有隱瞞，談了一些跟張藝謀、伍迪·艾倫合作的感受。

雙方稍稍客套一下，張然打開包，將故事板取出來：“趙老師，這是電影的故事板，你先看看，看完了咱們再聊。”

“故事板？”趙飛聞言一怔。這張然好歹也是導演系畢業的，怎會如此外行？不分解劇本，不勘景，先把故事板畫出來了！

張然知道趙飛所想，解釋道：“我是新人導演，光靠嘴說，光拿幹巴巴的劇本，投資人哪裏肯定輕易投資，故事板起碼能讓他們知道大致的效果。劇本我是分解了的，景我也勘過，肯定不會胡亂畫。”

趙飛有點明白了，接過劇本就這麽旁若無人地認真看了起來，只翻了兩頁趙飛就把故事板放下，疑惑地問：“你學過攝影？”

張然點頭道：“學過一點！”

趙飛看了張然一眼，繼續翻看故事板，看了沒多少，就變得非常驚訝。說實話，張然的故事板畫的極好，有相當的強的美術功底，只是張然不但標出了鏡頭的機位、連光位、用什麽燈都標注出來，這就讓人震驚了。

趙飛看得很慢，思考著張然每處的燈光布置，想要找出其毛病來，然而直到他將整個故事板看完，也沒有找出一處錯誤來。

整個方案詳實，準確，操作性極高！

趙飛簡直懷疑張然是不是故意跑來調戲自己的，布光水平如此之高，明顯有高水準的攝影師出謀劃策，你還跑來找我幹什麽？

張然見趙飛將故事板擱下，略帶詫異地看著自己，就道：“趙老師，不知道你對劇本有什麽看法？”