第100章 攝影大師（第2/2頁）

趙飛沒有回答，反問道：“這布光方案是誰設計的？”

張然喝了一口茶，慢悠悠地道：“是我，還請趙老師指點。”

趙飛吃了一驚，這布光方案極具水準，絕對是攝影行家的手筆，卻沒想到是張然自己設計的：“你這布光方案設計的相當棒，幾處骷髏光的安排也非常巧妙，尤其是電影的最後，周旭重新回到台上，坐回鼓架之後，是與之前陳為相似的骷髏光，這昭示著周旭此刻已經與陳為一樣入魔了，非常妙！”

骷髏光就是頂光，就是光從頭頂往下打，這種光線會在人物臉部的兩個眼睛、鼻子下面和顴骨下面投下濃重的陰影，看上去極像骷髏，因此被形象地稱為“骷髏光”。

電影《沉默的羔羊》中克拉麗絲到監獄見漢尼拔時，給漢尼拔打的就是頂光，上面特別亮，下面特別暗，這樣一來，人的眼睛，這個最富有表現力的部位就隱藏在陰影中，像一個黑洞，人物造型呈現出骷髏效果，看上去非常可怕。

張然的方案基本上是照搬原版電影的，不過這並不是他最終想要的效果：“就是一些小手段，在趙老師這樣的大師面前不值一提，還請趙老師指點。”

趙飛道：“我沒什麽可指點的，按這個方案布光就行，不過你的這個設計黑色比較重，光線處理的時候要細一點，不然容易出現死黑。”

死黑和過曝是攝影的兩大禁忌，死黑就是陰暗部分過於黑暗，連成一片，看不到細節；過曝就是光線過亮，導致曝光過度。

張然盯著趙飛，緩緩地道：“雖然這個布光效果不錯，卻不是我真正想要的效果，我想要的是留白加留黑，但這種光我布不出來！”

“你說什麽？”趙飛猛的站起來，雙眼緊緊地盯著張然，像見鬼似的。

“我說我想要留白加留黑。”張然淡淡地道。

“你對留白和留黑是怎麽理解的？”趙飛帶著一絲顫音問道。

“咱們中國畫講究留白這無需多言，而西方美術沒有留白一說，但他們的畫，尤其是倫勃朗的畫，背景基本上都是黑的，這個我覺得可以稱為留黑。留白加留黑簡單的講就是要有明要有暗，虛實結合，很多暗的地方，要把重要的東西突出出來。不能一覽無余，光線結構上，區別要非常大，留白很重要，安排了一些黑暗的地方，讓觀眾用想象去豐富。”

趙飛聽完這段話，徹底傻眼了，盯著張然說不出一句話來。

張然知道自己的這番把趙飛震住了，趙飛早期在國內拍的電影很講究留白，不過到美國跟伍迪·艾倫這個極為苛刻的老頭合作三年，讓他對西方繪畫有了新認識，對光線也有了全新的認識，他覺得電影燈光塑造最好的效果應該是留白加留黑！

當然，現在這還只是一種思路，還沒有實踐。趙飛實踐留白加留黑的想法是在姜文的《太陽照常升起》，而大成要等到《讓子彈飛》。他腦子裏的思路突然讓張然直接說了出來，自然會給他帶來極大的震憾。

趙飛盯著張然看好一陣，也想不通到底怎麽回事，不過既然這個人懂留白與留黑，跟他合作或許能對自己有所啟發，最終作出決定：“好，這部電影我接了！”

張然嘴角上揚，心中生出一種天下英雄入我彀中的豪情，姜紋啊姜紋，兄弟就對不住你了，從今以後趙飛跟我混了，你重新找攝影師吧，伸出手道：“趙老師，合作愉快！”