第467章 法羅島朝聖（第2/3頁）

伯格曼沒有隱瞞：“我的恐懼來自童年，我童年的世界沒有愛。我的父親一天到晚在教堂大談上帝之愛，可在家裏卻閉口不談。家人之間只存在著怨恨。母親紅杏出墻，父母的廝打爭吵，摧毀了我對上帝、對愛的信仰。於是，我的一生，愛都缺席了。我對任何人、任何事都感覺不出愛，對自己也一樣。我懷著恨意生活了幾十年。”伯格曼看著張然開口問道：“那麽你呢，你到底在恐懼什麽？”

張然微微松了一口氣，不是自己想的那樣，伯格曼不是重生者！他猶豫了幾秒，緩緩道：“中國古代有個哲學家叫莊子，有一天莊子夢見自己變成了蝴蝶，翩翩起舞，不知道自己是莊子。一會兒夢醒了，他發現是僵臥在床的莊子。於是莊子非常疑惑，不知是莊子做夢變成了蝴蝶，還是蝴蝶做夢變成了莊子。我內心最大的恐懼就是這個，就像《黑客帝國》那樣，不知道眼前一切是不是真的。”他微微嘆了口氣：“也許真實的我躺在醫院的病床上瀕臨死亡，眼前的一切不過是我的一場夢。”

張然是重生者，他的恐懼就來自於重生這件事。所謂重生是真實存在的嗎？現在所有的一切會不會只是夢境？就像電影《生死停留》那樣，所有的一切只是自己在臨死前看到的幻覺；又或者自己躺在醫院裏，所有的一切只是自己的夢境。

其實在很長一段時間，他並不恐懼，反而覺得興奮。未來十多年的記憶可以讓輕易自己取得成功，這簡直是夢寐以求的事。但隨著他越來越成功，他就慢慢擔憂起來。害怕這一切是不真實的，害怕所謂重生只是一場夢。

人都是這樣，擁有得越多就越害怕失去！

伯格曼有些驚訝：“這是很大的哲學命題，我無法回答。不過在很長一段時間我畏懼、害怕死亡。作為意象，死神經常出現在我的電影中，那是我內心恐懼的投影。我的妻子英格麗去世之後，我開始相信，死亡是一種重逢而不是永遠離去。每當我想起英格麗將在世界另一端等待著我時，我變得不再害怕，而是充滿信念。”伯格曼凝視著張然：“你的家人愛你嗎？你愛他們嗎？”

“是的，我的父親母親很愛我，我也愛他們。”

“戀人呢？你愛她們嗎？”

“有個女朋友，她是個很好的姑娘，我很愛她。”

“那你比我幸福，我一生都在憤怒，在質疑，到了六十歲才明白，其實我一直是在用另一種方式尋找愛。我曾在怨恨父親的情感中度過了大部分生命，卻在他生命的最後幾年中，成了真正的好朋友。在父親臨死前，我到索菲亞醫院看他，他抓住我的手，讀著福音書，掙紮著祈求上帝賜福給我。其實父親對我的愛一直都在那兒，從生命孕育之初起，時時刻刻伴著左右。我明白得太晚了。張，這是一個老人對你的忠告，上帝無法拯救我們，但愛可以讓我們獲得救贖。你要愛你的親人，愛那些愛你的人。”

張然躬身致意：“謝謝，伯格曼先生。”他明白伯格曼的意思，你有這麽多愛你的人，而你也愛他們，不管你現在是莊子，還是蝴蝶，為了這些你愛的人和愛你人，要開開心心地活下去，你管其他的幹什麽啊！

伯格曼看著張然道：“你是一個非常有天分的導演，你要明白一個真正好的導演必須具備十足的勇氣，要誠實面對自己，把自己內心深處最大的欠缺、欲望與恐懼都挖掘出來，赤裸裸地攤在觀眾面前。你現在拍戲沒有感覺，其實就是你封閉了自己的內心。”

張然有點哭笑不得，前幾天自己還開解諾拉瓊斯，沒想到自己也是這個問題，真的是當局者迷旁觀者清！

伯格曼和張然談了將近一個小時，先是談張然，談他自己，後來談到了電影。

伯格曼道：“在世的導演中我覺得比較好的是斯皮爾伯格、斯科西斯以及科波拉。他們都是那種言之有物的導演，而且充滿了激情。他們幾個都有著現實主義的態度，而且拍攝的電影一直在進步。你的《飛行家》具有這個特征，我很喜歡。你們的電影都帶有黑澤明的氣質，但最接近的還是你。索德伯格的《毒品網絡》也很贊。另外兩個我覺得不錯的美國電影是《美國美人》和《木蘭花》。”

瑪麗妮露吃驚地看著伯格曼，簡直有點不敢相信自己的耳朵，竟然把張然和科波拉他們放在一起說，這評價也太高了吧？

張然也是精神一振：“伯格曼先生，我最近拍了一部短片。剛剛完成剪輯，配音還沒有完成。不知道你有沒有興趣看看，只有幾分鐘！”

伯格曼笑著點頭：“可以！”他站了起來：“跟我來！”

伯格曼在法羅島的電影院原本是一個儲藏糧食的倉庫，後來被他改造成電影院的。伯格曼收藏了4500卷錄影帶，每天下午3點他會來這個倉庫看電影，看的大多是瑞典電影，尤其是默片。