第二十二章 俗世競逐（第3/5頁）
但拉斐爾並未停下他在梵蒂岡的工作。完成《雅典學園》後，他轉而去繪飾有窗可俯瞰觀景庭園的那面墻，也就是放置尤利烏斯詩集的書架後面的那面墻。這幅濕壁畫現今被稱為《帕納塞斯山》（Parnassus）。《聖禮的爭辯》描繪著名神學家，《雅典學園》描繪傑出哲學家，《帕納塞斯山》則以二十八位古今詩人，在帕納塞斯山圍在阿波羅身邊為特色。詩人中有荷馬、奧維德、普羅佩提烏斯、薩福、但丁、彼特拉克、薄伽丘，全都戴著桂冠，且以馬丁·路德看不順眼的豐富手勢在交談。
拉斐爾所畫詩人有在世者，也有已作古者，而這些人像，據瓦薩裏記述，全根據真人繪成。阿裏奧斯托是他所采用的諸多名人模特兒之一，拉斐爾是在他遭威脅要被丟入台伯河而在一五一○年夏逃離羅馬之前，素描了他的人像。[15]阿裏奧斯托則在《瘋狂奧蘭多》裏，將拉斐爾刻畫為“烏爾比諾的驕傲”，稱他是當代最偉大的畫家之一，作為回報。[16]
相較於《聖禮的爭辯》和《雅典學園》裏幾乎清一色的男性群像，《帕納塞斯山》放進了一些女性，包括來自萊斯博斯島的古希臘偉大女詩人薩福。拉斐爾常以女人為模特兒，這點和米開朗琪羅不同。羅馬謠傳他曾要求羅馬最美麗的五名女子在他面前裸身擺姿，好讓他從每位美女身上各挑出最美麗的部位（某人的鼻子、另一人的眼睛或臀部等），以創造出一幅完美女人像（這則軼事讓人想起西塞羅筆下一則關於古希臘畫家宙克西斯的故事）。不過，據說拉斐爾畫薩福時，需要的只是羅馬一名美女的面貌，因為傳說他筆下的這位偉大女詩人是受他在無騎者之馬廣場的鄰居、著名交際花因佩莉雅的啟發而畫成。因此，當米開朗琪羅正奔波於意大利結冰的道路上，以向教皇索討報酬時，拉斐爾似乎正在台伯河邊的阿戈斯提諾·齊吉宅第裏，過著舒適而又有羅馬最美女子相伴的好日子。
拿下米蘭多拉後，教皇並未向費拉拉發動攻勢。他一如往常地希望親自帶兵攻打，但由於法軍增援部隊不斷沿波河河岸集結，他擔心若敗北可能被俘。因此，二月七日，他坐著牛拉的雪橇穿過深積雪的大地，回到波隆納。不久，波隆納也籠罩在法軍威脅之下，一個星期後，他又搭雪橇東行八十公裏，到亞得裏亞海岸的拉文納。在這裏他待了七個星期，籌劃攻打費拉拉的事宜，閑暇時則以看槳帆船迎著強風在沿岸海面上下奔馳為樂。三月時拉文納發生小地震，眾人都認為這是兇兆，但尤利烏斯的鬥志絲毫不減。數場豪雨導致水塘外溢，河堤決口，但也未澆熄尤利烏斯的雄心。
少了教皇坐鎮督軍，對費拉拉的攻勢很快就像泄了氣的皮球。四月的第一個星期，尤利烏斯回波隆納，親自掌理軍務。在這裏，他接見了神聖羅馬帝國馬克西米利安皇帝的使節。該使節敦促他與法國言和，討伐威尼斯，而非反其道而行，結果無功而返。另一個調解努力也是同樣下場。尤利烏斯女兒費莉斯提議將她年幼的女兒與阿方索·德·埃斯特年幼的兒子聯姻，試圖借此讓父親與公爵和好。尤利烏斯回絕她的提議，將她送回丈夫身邊，要她乖乖學她的針線活。[17]
五月到來，天氣轉好。法軍再度兵圍波隆納，尤利烏斯再度遁逃拉文納。佛朗切斯科·馬裏亞和他的部隊也無心戀戰，倉皇狼狽而逃，火炮和行李全來不及搬走而成為法軍戰利品。不久波隆納不戰而降，本蒂沃裏家族回來重掌政權，結束了將近五年的逃亡生涯。令人驚訝的是，教皇得知大敗，卻未如平常一樣勃然大怒，反倒語氣平和地告訴眾樞機主教，這次敗戰他的侄子要負全責，且佛朗切斯科·馬裏亞將以死相抵。
佛朗切斯科·馬裏亞卻認為該負責者不是他，而是樞機主教阿利多西。一五○八年獲教皇任命為駐波隆納使節後，阿利多西作威作福，跋扈不仁，把自己搞得和在羅馬一樣不得民心，人民因而渴望本蒂沃裏家族回來。波隆納易手後，阿利多西易容逃出城門，怕波隆納人民更甚於怕法軍。
樞機主教阿利多西和佛朗切斯科·馬裏亞奉召前往拉文納，當面向教皇說個清楚。兩人於五月二十八日比尤利烏斯晚五天抵達。碰巧的是，兩人在聖維塔列路狹路相逢，阿利多西騎著馬，佛朗切斯科·馬裏亞徒步。樞機主教笑笑向這位年輕人打招呼，佛朗切斯科·馬裏亞的回應則沒這麽友善。“叛徒，你終於現身了？”他不客氣地說道，“接下你的報應！”隨即從皮帶抽出短劍，刺向阿利多西，阿利多西中劍落馬，一小時後一命嗚呼。死前說：“我這是自作自受。”[18]