第二十三章 絕妙新畫風

一五一○年七月，米開朗琪羅就寫信告訴博納羅托，西斯廷禮拜堂拱頂的前半部繪飾即將完工，這個星期內就可能揭幕展出。一年後他的期望才終於實現，不過，教皇從拉文納回來後，米開朗琪羅又足足等了七個星期才盼到他夢寐以求的揭幕儀式。揭幕儀式之所以拖這麽久，全因為尤利烏斯選定聖母升天節（八月十五日）舉行。這一天對他意義重大，因為一四八三年他擔任阿維尼翁大主教時，就是在聖母升天節那天為西斯廷禮拜堂祝聖（這時禮拜堂已飾有佩魯吉諾團隊的濕壁畫）。

尤利烏斯無疑已在不同的制作階段看過拱頂上的濕壁畫，因為據孔迪維記述，他曾爬上腳手架巡視米開朗琪羅的工作進展。但拆掉巨大的腳手架後，他才得以首次從禮拜堂地面上欣賞，畢竟這些畫本來就是要讓人從地面欣賞。將木質托架拆離窗戶上緣磚石結構的耳孔，想必弄得塵土飛揚，但教皇毫不在意。急於一睹米開朗琪羅的作品，節日前一天晚上，“拆除腳手架揚起的漫天灰塵尚未落定”，他就沖進了禮拜堂。[1]

十五日早上九點，一場別開生面的彌撒在西斯廷禮拜堂隆重舉行。[2]教皇一如往昔在梵蒂岡三樓的鸚鵡室——因室內養了只籠中鸚鵡而得名，穿上禮袍（梵蒂岡鳥禽眾多。尤利烏斯從寢室走上樓梯，就可來到四樓的一座大型鳥舍）。著袍儀式後，他坐上禦轎（sede gestatoria），由人擡下兩段樓梯，抵達國王廳。接著，在兩排瑞士衛兵左右隨侍下，他和眾樞機主教在十字架和香爐之後進入西斯廷禮拜堂。教皇和眾樞機主教在地板上的石盤（rota porpyretica）上跪下，接著起身，緩緩穿過禮拜堂東半部，經過大理石唱詩班圍屏，進入最後面的至聖所。

禮拜堂內擠滿了信徒和其他想搶先一睹頂棚繪飾的人士。孔迪維記述道，“眾人對米開朗琪羅的評價和期待，使它成為全羅馬注目的焦點”。[3]會眾中有一人特別急切。拉斐爾大概被安排在很舒適的座位，可以好好欣賞對手的成果，因為兩年前被任命為教廷秘書（scriptor bervium apostolicorum）時，他已是教皇禮拜團的一員。這個榮譽職務很可能是他花了約一千五百杜卡特買來的，但讓他有資格在至聖所坐在教皇寶座附近。

看著米開朗琪羅的濕壁畫，拉斐爾和羅馬其他人一樣，為這已成為羅馬人話題的“絕妙新畫風”驚嘆不已。[4]甚至，據孔迪維記述，拉斐爾極欣賞這面濕壁畫，以致想搶下這件委制案，完成後半部。孔迪維說，他再度求助於布拉曼特，而聖母升天節過後不久，布拉曼特即代他向教皇請命。“這讓米開朗琪羅大為苦惱，他在教皇面前，極力辯駁布拉曼特加諸他的冤枉……將歷來受自布拉曼特的迫害一股腦宣泄出來。”[5]

拉斐爾竟會想奪走米開朗琪羅的案子，乍看之下頗叫人難以置信。署名室四面墻壁的濕壁畫，他在尤利烏斯回羅馬不久後就已完成（總共花了約三十個月時間）。[6]畫完《帕納塞斯山》後，他轉而去畫該室的最後一面墻，即預定放置教皇法學藏書的位置後面的墻。在該面墻的窗戶上方，他畫了三位女性，分別代表審慎、節制、堅毅這三種基本美德，且將作為堅毅化身的女性畫成手握結有櫟實之櫟樹的模樣，以向尤利烏斯致意（在這人生失意時刻，他的確需要這一美德）。窗戶兩旁各畫了一幅紀事場景，右邊那幅有個又臭又長的名字《教皇格列高利九世認可佩尼弗特的聖雷蒙德交給他的教令集》，左邊那幅《特裏波尼安獻上〈法學匯編〉給查士丁尼大帝》，名字同樣長得叫人不敢領教。前一幅畫將格列高利九世畫成尤利烏斯的模樣，臉上蓄著白胡。由一臉絡腮胡的尤利烏斯認可教令集實在夠諷刺，因為這部教皇敕令集清清楚楚寫著禁止教士蓄胡。

尤利烏斯顯然很滿意署名室的繪飾，一完工，就再委任拉斐爾為隔壁房間繪飾濕壁畫。不過，若孔迪維的說法可信，拉斐爾獲委派這項新任務並不算是特別的榮寵。

取代米開朗琪羅完成西斯廷頂棚後半部分繪飾，拉斐爾或許真有這樣的念頭。他應已認識到，擁有龐大會眾的禮拜堂比進出較受限制的署名室，更能展示、宣揚個人的本事。拉斐爾的濕壁畫雖然傑出，《雅典學園》也的確比米開朗琪羅任意一幅《創世紀》紀事畫還要出色，卻似乎未能在一五一一年夏天引來同樣的矚目，也就是未如米開朗琪羅作品那般轟動。拉斐爾刻意留下《雅典學園》草圖以供展示，試圖借此吸引更多目光，就是為了彌補這一劣勢，畢竟教皇的私人住所仍是羅馬大部分人的禁域。不過，這幅草圖似乎從未公開展示過。