第二十九章 沉思者

瑞士士兵抵達羅馬兩星期後，米開朗琪羅在西斯廷禮拜堂的腳手架上，接待了一名大名鼎鼎的人物。這位就是前來羅馬同教皇談和的阿方索·德·埃斯特。法軍突然撤出意大利後，他隨之孤立無援，成為神聖同盟的甕中之鱉。他的火炮雖然威力驚人，但面對教皇所能集結的強大兵力，終無獲勝機會。因此，他不得不向昔日的朋友求饒，於七月四日在大使阿裏奧斯托的陪同下，來到羅馬。

阿方索的到來引起了全羅馬轟動。尤利烏斯曾說天意要他嚴懲這位費拉拉公爵，而今嚴懲時刻已然降臨。外界預期阿方索獲教皇赦罪的場面，應該會和當年威尼斯人獲赦一樣隆重而羞辱。謠傳這位公爵屆時會跪在聖彼得大教堂的台階上，身穿剛毛襯衣（懺悔者貼身穿的衣服），脖子纏上一條繩索。七月九日，這一天終於到來，群眾抱著看好戲的心理，把大教堂前廣場擠得水泄不通。結果，他們大失所望，根本沒看到當世最偉大戰士之一俯首稱臣的好戲，因為儀式在梵蒂岡內關門舉行，不見剛毛襯衣，也沒有繞頸繩索。反倒是阿方索等著謁見“恐怖教皇”時，還得到小提琴手演奏、水果、葡萄酒的款待。然後尤利烏斯正式赦免他反抗教皇的罪過，儀式結束時還予以親切擁抱。

阿方索似乎充分利用了這趟羅馬之行。據曼圖亞使節記述，幾天後在梵蒂岡用完午餐，他詢問教皇可否讓他到西斯廷禮拜堂觀賞米開朗琪羅的濕壁畫。[1]阿方索的外甥，在羅馬當人質進入第三個年頭的費德裏科·貢薩加，立刻安排了參訪行程。除了放他自由身這件事，教皇對費德裏科是有求必應。因此，有天下午，米開朗琪羅和其團隊正在工作之時，阿方索和數名貴族登上梯子，爬上了工作平台。

阿方索看得目瞪口呆。距西斯廷禮拜堂頂棚繪飾工程復工已過了九個月，米開朗琪羅工作超快又嫻熟，這時終於靠近拱頂最西端。距離祭壇墻，也就是距離完工，只剩下幾面小塊白色灰泥壁待完成，而在腳手架的另一邊，綿延100多英尺的拱頂上，每一處都已布滿耀眼的人像。

阿方索前來參觀時，最後兩幅《創世紀》紀事場景，《創造日、月、草木》（The Creation of the Sun，Moon and Plants）和《上帝分開晝夜》（God Separating Light from Darkness），剛完成不久。前一幅描繪上帝第三、第四日創造世界的場景。在左半邊，上帝騰空，背對著觀者，揮手創造草木（幾片綠葉）；右半邊，上帝以類似《創造亞當》中的姿勢飄在空中，右手指著太陽，左手指著月亮。這時距伽利略以望遠鏡揭露月球坑坑窪窪的表面還有一個世紀，因而米開朗琪羅筆下的月亮，只是個直徑約4英尺、平凡無奇的灰色圓弧。它渾圓的輪廓一如太陽的輪廓，系用圓規在因托納可上描出來的。米開朗琪羅沿用過去繪制大獎牌的辦法，將釘子釘進灰泥，系上繩子，然後繞固定點一圈，描出完美的圓。

《上帝分開晝夜》是九幅《創世紀》紀事場景中構圖最簡約的一幅，描繪第一天創造的情景，畫中只見上帝一位人物在漩渦雲裏翻滾。上帝分開晝夜時呈“對立式平衡”姿勢，臀部轉向一邊，肩膀轉向另一邊，雙手高舉頭頂，與自然力搏鬥。這名人物一如先前兩幅《創世紀》場景，以利落的前縮法呈現，是米開朗琪羅自摸索仰角透視法以來最成功的作品，甚至是意大利境內最出色的此類手法作品之一。如果他運用類似阿爾貝蒂之“紗幕”那樣的透視工具，那麽想必他是將這工具立在躺臥的模特兒腳邊，然後模特兒將身體扭向右邊，雙手高舉過後仰的頭上，米開朗琪羅得以透過格網，一窺他劇烈前縮的身軀。

這最後一幅《創世紀》場景，還有一點不尋常之處，即60平方英尺的灰泥面僅用了一天就畫完。米開朗琪羅為扭曲的上帝形體擬了草圖，且以刻痕法轉描到濕灰泥上，但在上色階段，他卻不用已轉描上的輪廓，而是徒手畫出人像的部分部位。這幅畫就位於教皇寶座正上方，也就是極搶眼的位置，意味著到了這項工程晚期，米開朗琪羅對自己的濕壁畫功力已是信心滿滿。他的第一幅《創世紀》場景《大洪水》則被“藏”在相對較不顯眼的地方，花了不順遂的六個多星期才完成。如今，只一個工作日，且幾乎是不費吹灰之力，他就完成了最後一幅《創世紀》紀事畫。

米開朗琪羅雖埋頭猛趕他的濕壁畫，卻似乎未反對費拉拉公爵——六個月前將他的青銅像作品送入熔爐、改鑄大炮的那個人——突然現身腳手架上。或許是公爵的妙語如珠和深厚的藝術素養讓他改變了看法，因為阿方索和他的妻子盧克蕾齊婭是慷慨而富有鑒賞力的贊助者。最近他才雇請倫巴爾多為費拉拉豪宅的某個房間雕飾大理石浮雕，在這同時，威尼斯大藝術家喬凡尼·貝利尼（Giovanni Bellini），也正為他另一個房間繪飾傑作《諸神的饗宴》（