第一六五章 論曲（第2/2頁）

“有兩種解決方案。”陳恪接受了完整的儒學教育，對樂曲還算精通，何況他還是聲韻學的大家，加上多了千年的見識，自然明白症結所在，也知道如何去應對：“一個是，我給你修改字音，就當是用方言唱出。”

“嗯。”杜清霜點點頭，聽他說第二個，顯然對這個方案不甚滿意……當然不滿意了，堂堂歌仙，卻用方言唱曲，會被人笑話的。

“第二個，修改原有的旋律，使其適應字聲。”陳恪緩緩道。

“公子的意思是……”他聲音雖輕，落在杜清霜耳中，卻不啻一擊響雷，只見她檀口微張，半晌回過神道：“把原先的曲調改掉？”這沖擊實在太大了，她學了十年曲子，從來就沒想過律書上的曲調可以改。

一首詞如何才能演唱出來？首先必然有曲譜，然後有配合曲譜的詞……為什麽填詞時，每個字都有嚴格的平仄限定？就是為了配合舊有的詞譜。宋朝開國百年，誕生的新詞不下十萬首，詞人和樂人們，從來都是只想著，如何填出合乎規範的詞，卻沒有人想過，讓那些固有的曲調，去適應自己的詞。

在宋人心裏，這就好比，當兒子的，必須要聽父親的，但你不能要求，當父親的聽兒子的話。

現在陳恪卻說，把固有的曲調改掉，讓它適應我的詞，你說杜清霜能接受得了麽？半晌，她才輕聲道：“從沒人這麽幹過。”

“為什麽不能這麽幹？”陳恪搖搖頭，意態悠閑道：“其實詞人都有同樣的困惑。凡文以意趣神色為主，四者到時，或有麗詞俊音可用，豈能一一顧九宮四聲否？如必按字模聲，即有窒滯迸拽之苦，恐不能成句矣。”頓一下道：“這也是時下難出好詞的原因所在。”

“這件事從沒人做過。”杜清霜有些失神，畢竟是從小建立的樂理觀念，你讓她一時如何打破，不過她還是先問道：“還請公子教我。”

“人們食古不化，死板著古代的音律，把它當成一個有著堅硬外殼的獨立體，不管詞的意境、情趣如何，唱曲人都用一種腔調唱出來，這樣倒是省事兒了，可是既無法展現出詞本身的才情，也讓歌者沒有自由發揮的空間。

“為什麽不打破這層外殼，讓凝固的音律流動起來。音樂之美，在於靈動，千篇一律，是對音樂的扼殺。”陳恪越說越是神采飛揚道：“打破了這層外科，也解放了詞人，從此情辭與音律，都不再是兩個凝固體，音樂跟隨著流瀉奔突的情辭而流瀉奔突，這才是真正的藝術創作，而非千篇一律的重復。”

“不知道這麽說，你明白麽？”陳恪真是捏把汗，亙著幾百年的代溝，表達起來太費力了。

他卻小看了杜清霜，但凡歌唱大家，在經年累月的演唱中，必然會形成自己獨特的唱腔，這也是她們與尋常歌伎區分開的地方。杜清霜作為這個時代，最優秀的歌者，很久以前，就遇到樂譜束縛自己的唱腔的問題，其實她已經站在門口，只要推開門，就能到達一個嶄新的境界。

但如果沒人提醒，她也許一輩子都不會打開這扇門，只在原先的格局中委屈著。現在陳恪，將唱腔的概念，提前數百年展現在她眼前，就等於為她推開了這扇窗戶。

只見杜清霜的俏臉上，一時興奮、一時躊躇，一時又凝眉冥思，坐在那裏久久不語。

陳恪也不說話，便與五郎一邊吃著可口的點心，一邊等她回過神來。

過了盞茶功夫，才聽到杜清霜嚶嚀一聲。意識到自己的失利，她頰生粉霞，歉意的吐下舌頭……

陳恪心說，人都道這些花魁都有千張面孔，怕直到現在，才是她的真情流露吧。