禮非禮，樂非樂（第3/3頁）

這也就是說，理論上，中國在周代就已經能夠演奏和西方音樂一樣復雜多變的音樂來了。

可是，為什麽我們現在接觸到的中國音樂基本都是五聲音階呢？要知道，五聲音階搞出來的東西是非常單調的，我以前彈吉他配和弦的時候就知道，中國歌曲配和弦特別容易，在一個調式裏，三個和弦就能打遍天下——也就是主和弦，下屬和弦，屬和弦；如果你想進階，也容易，再多學一個屬七和弦就夠了；如果還想進階，再多學一個主七和弦；如果還想進階，不是每個大調都有關系小調嗎，插花著用小調和弦配大調，大調和弦配小調；再進階，就再多學幾個花哨和弦，再玩點兒花活，就夠了。後來學英文歌曲了，發現不那麽容易了，旋律也復雜了，千奇百怪的和弦一下子全來了，招架不住了。

所以，我就更不理解了，為什麽中國在周代就有了很完善的七聲音階和十二律了，可發展了足足兩千多年，既沒有真正在用七聲音階去編織復雜多變的旋律，又沒發展出和聲和復調？

我覺得可能的解釋是：歷朝歷代都延續著周代的傳統，不大把音樂當藝術來玩。官方對於音樂，一直把它當做禮制的一部分，是政治；民間對於音樂，發展出了種種俚俗小調和地方戲曲。而在漫長的歷史當中，只有極少數的藝術家置身其間。