第三章 孤立宅邸的理由：封閉的空間（第3/5頁）

大家紛紛點頭，表示同意。

大約十五分鐘後，纜車抵達後山的小屋。眾人走出小屋，四下尋找。和下面不同，這裏還下著細雪，打在臉上生疼。

搜索了大約十分鐘，我們發現了大腰的屍體。他就倒在小屋旁，但因大雪覆蓋，我們都沒有看見。大腰後腦勺被人襲擊。

以孤島或封閉的山莊為背景發生命案，這種類型在推理小說的世界中司空見慣。光是天下一偵探系列中，就有好幾篇。既然我這個登場人物都這麽說，那麽準沒錯兒。當然，正是有讀者喜歡看這種類型，作者才會這樣寫。

我還得做一個附加說明——僅限日本。據評論家說，如今這類作品在歐美已銷聲匿跡，喜歡它們的只有日本的讀者。當然，日本有日本的文化，喜歡歐美人不喜歡的東西，並不能代表日本的讀者幼稚或者水平低。想寫的作家盡管寫，想看的讀者盡管看就是了。

只是——請允許我從登場人物的立場說幾句。

作者，在構思的時候能再斟酌一下嗎？山莊一次又一次因大雪而孤立，孤島上的別墅一次又一次因暴風雨而隔絕，再喜歡的讀者也會厭倦的。即便是我們這些登場人物，都已覺得厭煩了。

事件發生的舞台為什麽非要被孤立呢？不孤立又能怎樣？

“一個最大的好處，可以限定嫌疑人。”在一旁聽我自言自語的天下一插口道。

“通過消除外部作案的可能性，更鮮明地將一個原本被認為不可行的作案方式展示在讀者面前。今天的案件也不例外。所有人都在房間裏，大腰卻在山頂上被殺了。但是，我們又想不出其他嫌疑人。不管你願不願意，謎團就這樣迷霧重重。作家也有作家的想法吧。”

“好處只有這一點嗎？”

“不止。比如說，這是從我個人的角度來說的……”天下一伸手撓了一下鼻梁左側，說道，“這種小說的魅力在於偵探這個角色孤軍奮戰。一旦有警察加入，使用科學調查或者人海戰術，就會極大破壞智力遊戲的氛圍。把舞台孤立起來，就使事件成為純粹的兇手和名偵探之間的對決。”

自稱名偵探，竟然還有這種人。我心裏暗笑，不由得多看了天下一幾眼。他似乎誤解了我的意思，連連點頭。

“從兇手的角度來說也有好處，這一點也不能忽略。若舞台孤立，警方就無法介入，案件相關人員也無法逃脫。兇手可借機一個接一個地將相關者都殺掉。他要是願意，在殺掉所有人之後，還會自殺。這種類型的名作是有的。”

“那如果兇手只打算殺一個人，就沒有必要孤立了吧？”

“也不見得。可能偵探在破案的時候需要。”

“哦。這樣做的好處我明白了，但是也有缺點啊。從兇手的角度來說，嫌疑人越多越好。但在嫌疑人的範圍被限定的情況下作案，無論怎麽想都有些不自然。”

“的確是這樣。”天下一苦著臉說道。

“兇手為什麽會選擇這樣的地方呢？每次讀這類推理小說我都會想，要是在大街上神出鬼沒地殺人，被抓住的可能性會更低一些。”

“唔。”天下一把雙臂抱在胸前，說道，“這樣說就沒意思了。”

“對吧。所以很討厭這種類型的故事，從頭到尾都不自然，就像一個人工的世界。”

“但是，這次沒問題。”天下一滿懷自信地說道，“這宗事件能夠消除您的不滿。”

“是嗎？要是這樣就好了。”

“沒問題沒問題，您就等著瞧吧。”偵探大笑著，起身離去。

在小說的世界裏，我開始向相關人員了解情況，得到以下信息：

足本借了大腰的錢，大腰一直在催他還。

鼻岡喜歡大腰的妻子。

矢加田夫婦是好人。

用人與大腰素昧平生。

據此，我將足本和鼻岡列為重點懷疑對象。我很清楚這兩個人絕對不是兇手，但是，在這裏將他們列為嫌疑人，讓情況看起來更加復雜，正是我在天下一偵探系列中的任務。

“啊，這下可難辦了。”案發次日早上，我坐在沙發上，撓著頭，說出了我的經典台詞——“到底是怎麽回事呢？這次我可真是沒有辦法了。”

這時，矢加田出現了。“連您也沒有辦法了？”

“啊，真丟臉。”我皺著眉頭，說道，“已經鎖定了嫌疑人，但不知道他們的作案方法。當時沒有人長時間離席。要上山頂，即便使用纜車，單程也要十五分鐘。”

“那麽，有可能是自殺嗎？”

“不可能。從來沒有聽說過重擊自己後腦勺的自殺方法。”

“那有可能是意外事故嗎？”

我沉吟一番，說道：“哦，這個倒是有可能的。喝醉了的大腰，暈暈乎乎地坐上纜車到了山頂小屋，下纜車的時候不知怎的撞到了後腦勺，有可能是這樣。然後，又不知怎的摁下了纜車的開關，空空的纜車回到了這裏……”