第397章 非我族類心必異

一過感恩節天氣驟冷, 珍卿畫畫的進度慢下來，一方面是國畫顏料不容易幹燥，上色的節奏慢了, 一面是國畫顏料快用完，妨礙她對顏料的試驗。她叫國內親友捎顏料過來, 一時半會也不容易到。

這天晚上吃完飯, 珍卿到畫室看上回擺的顏料幹了, 就按部就班地繼續上顏色。怡民拿著一本書隨便翻著, 一邊安靜地觀摩珍卿作畫。過一會, 她幹脆丟下書再近些看，珍卿身側是五顏六色的顏料，每只手縫夾著兩三只筆, 不同材質大小的毛筆蘸不同顏料，珍卿都不加思索地換筆運筆，不見一點紕漏。

怡民不知不覺看呆了。爐火純青就是這般境界吧, 怡民在心裏默默地想。也不怪她喜歡看珍卿作畫, 想來是跟觀賞庖丁一樣的享受。但也不能一直傻傻看, 過一會，她還是坐回去看書。

珍卿不避繁瑣地來回換畫筆, 慢慢在畫紙上擺上顏色。心無旁騖地弄了兩個鐘頭, 才放下毛筆端詳起那顏色，又沉浸在自己世界好半天, 不辯喜憂地長嘆一聲。

怡民從她的書裏擡頭, 走到書桌前好奇地問：“怎地, 顏料試驗得不滿意？”

珍卿慢悠悠瞅一眼怡民, 心不在焉地道：“正是滿意才不對。你看這四種顏色, 與落日實景顏色有出入, 但符合中國畫隨類賦彩原則，以後畫成，必定極美。但這效果靠的是中國畫顏料。我本想做試驗，看少用或不用西畫顏料，多用或純用國畫顏料，會有什麽特別效果。效果倒是好，可顏料已經告罄！”

怡民坐在桌上很稀奇：“不夠買就是了啊！”想一想這種東西不好寄送，不是說說那麽容易，又好奇地問：“西洋顏料，難不成比不上國畫顏料？”

珍卿心不在焉地踱著步，過一會才想起回答怡民：

“國畫顏料跟西洋顏料，性質有差異，呈現效果就大相徑庭。我講過顏料需要載色劑，記得吧？譬如油畫顏料，載色劑是亞麻仁油、核桃油這一類，油料的特性就是覆蓋性強，色塊鮮明，畫面細膩，立體感強，即便自由派的抽象油畫，也給人逼真的審美感。但我的寫實主義不求太逼真，我希望畫面有層次，有虛實，通過畫者的感情投入，呈現不同的意境，如此，油料就不夠完美了。”

說著，珍卿用國畫顏料畫青墨色，又找出油畫顏料也畫一條青墨色，叫怡民對比著感受一下，怡民擰著眉頭猶疑地說：“我講不出甚名堂，就感覺……感覺這國畫顏色極清透，跟油料畫出的大異其趣……”

珍卿孺子可教地點點頭：“國畫的植物顏料提取植物的汁液，不用加膠，加水調和就可使用，稱為‘水色’，水色基本都是透明的，不像油料覆蓋力強，不透明。這墨青色是花青和墨加水調成，你‘清透’的評價倒恰如其分。水彩和油料，就調不出這麽清透的墨青。”

怡民恍然大悟地點頭，連說三聲“我明白了”。珍卿又蘸了另個碟中的綠色，擺到紙上叫怡民再仔細感受，怡民最後誠懇地給出“美，艷”評價。珍卿再次肯定她的感受力，又解釋道：

“國畫的礦物原料稱作‘石色’，多是天然的結晶體礦石，制作的石色色質穩定、色相純美，結晶體的光澤使顏色異常明艷。剛才你看的是石綠中的三綠，它就跟綠寶石一樣，西洋顏料不可能比擬。哎，不知從國內托人捎寄，幾時能到這裏？”

珍卿枕著腦袋躺到沙發上：“出國前慕先生跟我說，我是站在巨人肩膀上，古典的現代的，傳統的創新的，樣樣知識都裝進腦袋裏。拾人牙惠我是不屑的。不過，創新也非易事。”

這學期還是有經典賞讀課，珍卿讀簡·奧斯汀、托爾斯泰、易蔔生，平均一到兩天讀一本書。聖誕節前的一段時間，讀黑格爾《美學》、叔本華《作為意志和表象的世界》、尼采《悲劇的誕生》等。

這樣瘋狂的閱讀速度，她想起杜教授從前叫她讀名著，她愛不愛的都讀了不少，現在看純英文、純德文名著，竟是事半功倍，不受阻滯。不得不說，從前積攢的涓滴之水，都能助你匯成一條江河。

一日，珍卿叫繼雲表哥幫著借書，跟他一塊到哈大的圖書館去。外頭是飄飄灑灑的小風雪，表哥叫她站在東邊門廳後頭。

珍卿無聊地理著皮衣和圍巾，來往的男學生對其側目，她謹慎地靠裏邊站著，忽見西邊書報架子前面，一個白人男青年手舞足蹈地跟同伴笑論，說有個自稱中國人的蠢家夥，向本城某大報紙搞稿自述，說中國統治者換了一撥又一撥，國家卻愈發分裂動亂，人民愈發水深水熱，一個世紀混亂痛苦的歷史證明，中國人不識民主科學之真諦，中國根本不宜由中國人自治，當由真正現代化之強大國家，助其樹立一良好政府，建立一良好制度，馴教一良好國民，才就成就中國之和平富足……