後記（第2/3頁）

好不容易完成了劇本，我又開始寫小說。去年四月，我那九十四歲的父親，身體亮起了紅燈，到了七月，父親去世，這又給了我極大的打擊。雖然父親年事已高，這是預料中的事，但是，親人永別，哀痛只有自己才能體會。在這種情緒下和辦理喪事的忙碌中，五阿哥小燕子又距離我很遠，傷痛之余，再度停筆。

等到情緒平靜下來，繼續提筆，自己覺得，對人生的體驗，更加深刻。小說脫稿後，我照例要有一段很長的時間，來修正它。豈料，九月中旬，鑫濤因病住院，從不生病的他，病情來勢洶洶，嚇住了我。在他住院、出院、治療、調養……的過程中，我在緊張、著急、煎熬中度過，再度停止了修正工作。直到他出院，我才能在他休息入睡後，偷出一些時間，來繼續完成《天上人間》。所以，這部書寫寫停停，自己的情緒，也常在驚濤駭浪裏。如果有錯誤，如果寫得不夠好，請讀者們原諒我！

和以前兩部一樣，《天上人間》的語言，一直是我最大的難題。幾經考慮，我仍然讓它維持前兩部的路線，用了許多現代語言。有些考據工作，可能做得不夠，犯錯也在所難免。我曾寫了“浪漫”兩字，發現這是翻譯的詞匯，趕快修正。書中出現很多次“中國人”的對白，也使我考慮了很久，不知道清朝人，會不會自稱是“中國人”？直到在我父親的遺著《什麽是中國人》一書中，看到父親寫的一段文字：

“中國”這兩個字，最早見於周朝的史料，譬如《詩經·生民篇》說：“惠此中國，以綏四方。”孟子見梁惠王說：“辟土地，朝秦楚，蒞中國而朝四夷。”《左傳》裏更屢稱“中國”……

這才沒有疑問的，用了“中國”這個詞。我曾經說過，處處考據，會讓人顧此失彼。設限太多，會造成許多困擾。所以，我但求讀者讀來通順明白，不曾過分苛求考據。

《還珠》第三部，分成幾條線並進。乾隆和夏盈盈的一段情，帶出乾隆對雨荷的思念。即使是皇帝，也有他的悲哀和無奈。簫劍和晴兒，這份不可能發生卻發生了的愛情，不應該發生卻發生了的愛情，貫穿整個故事，也促成永琪娶知畫。小燕子、永琪和知畫之間的三角問題，是書中的主軸。在我下筆時，對知畫是帶著同情的。那個年代，那種教育下的女子，幾乎注定是悲劇。宮裏的女人，誰不是悲劇？皇後和容嬤嬤，也在這一部裏，作了“悲劇”兩字的總結。小燕子和乾隆之間的“殺父之仇”，造成永琪的舍棄江山。造成乾隆的“覺悟”，自己為了“江山”失去的東西，不忍要永琪也跟著失去。於是，永琪在乾隆的了解下，選擇小燕子，歸隱山林，成為救世濟人的名醫，為他的“皇子”身份，寫下最完美的詩篇。至於爾康“離魂”那段，是全書最難寫的部分。“離魂”之說，在中國由來已久，在一部“中國歷代筆記小說”中，有許多關於“離魂”的故事。我一直對於“生死”之間，有沒有靈魂？有沒有來生？有沒有轉世？有沒有生生死死的愛？感到困惑懷疑，對於“當天地萬物，化為虛有，我還是不能和你分手……”這樣的愛情，心向往之。所以，爾康和紫薇那段“魂魄相守”的愛，也是這部完結篇的重點。

我承認，這部小說，是我在人生的風浪裏完成的。自己的情緒，難免左右了小說的走向。以前，總希望“人定勝天”，現在，深知“人，不一定能勝天”。人生，有太多的沉重，太多的悲哀，太多的負荷，太多的無可奈何……我在《我的故事》一書中寫過，我相信人生是一趟苦難的旅程，如何在這段“苦旅”中，活得豐富，活得快樂，活得充實，活得無悔，活得轟轟烈烈……這才是學問。“還珠格格”這個故事，終於畫下了句點。其中的每一個人物，都很“用力”的“活過”了！如果他們真的存在過，應該是“不虛此行”了！或者，你們要說，人生，哪裏可能發生這麽多不可思議的事？是！這只是“故事”！

走筆至此，鑫濤的身體，仍然沒有完全復元，我在牽牽掛掛中，草草寫下這篇後記，有些不知所雲。許多未竟的話，不知從何說起？《還珠格格》這部長達兩百五十萬字的小說，能夠“完成”，鑫濤是幕後最大的功臣。如果沒有他的鼓勵，沒有他的堅持，沒有他的督促……甚至，沒有他對我的種種照顧，我都無法完成它！即使在他臥病中，他還忍著痛苦，為《天上人間》設計封面。所以，我要感謝我所有的讀者，感謝那些讓我相信“人間有愛”的人，感謝我的父親和家人，還有守護著我的鑫濤！因為有大家，這才有“還珠”！