譯者前言

本作品集是作者在上世紀晚期推出的一部以性愛題材為主題的、頗能反映渡邊風格的小說集，由九個意象新穎、雅趣盎然的短篇構成。作者以清新流暢的筆致、嫻熟練達的技巧、詭異有趣的描述以及生動鮮活的敘事，通過對人生、性愛及情感世界的多重把握與精心洞察，演繹出五光十色、多姿多彩的性愛生態、思想生態和世俗生態，顯現出作者超凡脫俗、神工鬼斧的藝術構思，洋溢著清新淡雅的書卷氣和質樸無華的創作激情。

《午後的訣別》是描寫一對婚外戀情人分手的逸韻力作，構思美妙、余味無窮。建築師吉野去現場監工，與貴子產生戀情。貴子明知吉野有家室，卻因難耐寂寞而與之纏綿。吉野開朗的性格、翩翩的風度和成熟的氣質，深深地吸引著貴子。然而，貴子去車站為吉野送行，看到其購買廉價物品，嗅出其濃重的家庭氣息以致無法忍受，毅然與其訣別……作品從一個小小的層面勾勒出性的相互吸引，以男人購買廉價物品為導火索，以此引燃女人心中的妒火，致其關系瓦解……男人的肆意與女人的善變在本作品中展露無遺。

《銀座的黃昏》則是描寫企業人士被陪酒小姐及幫兇設伏敲詐的饒有趣味的佳作。浦野是某大型商務公司的部長，與陪酒小姐理加有著曖昧關系。在理加請求下，為其作經濟擔保。不料理加失蹤，酒吧老板不擇手段地向浦野追討理加欠下的大筆賒款。浦野礙於面子，被迫借高利貸抵債，以擺脫無奈的糾纏。後因精神重創而陷入昏迷……而理加卻突然出現在病床前……作品塑造了一個因愛慕虛榮而自討苦吃的人物形象。浦野正是那種本來無事卻自尋煩擾的好事之徒，只因虛榮心作祟，才被人玩弄於股掌之間，以致傾家蕩產、名裂身敗……

《非致命傷》則講述了京都的一個老板娘難耐孤獨而自盡身亡的悲涼故事。五十四歲的老板娘在京都經營茶室，作為典型的京都女性，其作風老道，性格沉穩，待客熱情，深受廣眾青睞。茶室生意興隆，生活富足，一派繁榮景象。在這種狀況下，她卻以極端的方式放棄了人生……究竟因何緣由，令其采取非常行動呢？或許是其過於認真的個性令其擺脫不了思想的窠臼：人生苦短，歲月悠長，伴隨自己的將是無盡的孤獨和寂寞……老板娘纏綿悱惻，發出無聲的呐喊：人生的意義何在？苦心經營勞作，又能得到什麽？……

《歲月》是描寫昔日戀人舊情復燃而延展不息的性愛作品，其意境優雅，情調久長，令人留戀。公司職員吉岡與大學生由有子相戀，彼此感情融洽，欲結天地之緣。然而，父命難違，吉岡被迫與他人成婚……三年後，吉岡和已組家庭的由有子邂逅於東京，舊情復發，頻頻幽會，享受浪漫和溫馨。延續達十年之久，且綿綿不盡……三年的分離與不期的重逢激活了雙方的情欲，令其浸淫其中而欲罷不能……

《托腮》則走筆展現出一幅情味雅淡的怪異畫卷。宮雄和駒兩個人參加完忘年會，先後到中國餐館吃飯，到小胡同裏的酒吧飲酒。時值深夜，老板娘讓晶子作陪。宮雄和駒發現容貌漂亮的美子托著腮坐在櫃台裏側，對他們不理不睬，便呼喚其陪酒。美子無動於衷，駒惱羞成怒，沖上櫃台要行兇，幸虧晶子挺身而出，及時解圍……宮雄和駒離開酒館，頭腦漸漸冷靜下來，開始思過和自責：美子為何總是托腮不語……內中定有原因，其項頸到耳根部有明顯的刀痕，必有難言之隱……

《風聞》講述一個以自我為中心的男人的情感遊移與救贖心態。腦外科大夫高村喜一郎與護士坂井祥子成為情侶，形影不離。祥子容貌姣美，頭腦聰穎，善於交際又極富個性，令高村避之若浼，不得不另娶他人。祥子為此大吵大鬧，搞得雞犬不寧。高村被逼無奈，只得去東京發展……多年之後，高村悔意叢生，感懷重重，意欲對祥子做些補償。後獲知她生活幸福美滿，才放下前情，內心釋然……作品生動地描繪出一個中年男子與昔日戀人藕斷絲連、難以斬盡的綿綿情絲及其復雜微妙、難以揣度的悲愁心境，揭示了男人對舊情久久難以忘懷和女人時過境遷而拋卻腦後的性別特征。

《秋涼》則以獨特的視角描寫男女兩性的貪欲及其不可救藥的頑症。四十歲的近岡原在一家雜志出版社任主編，後獨自創業。事業有成後，開始追求享樂，與銀座的陪酒女郎櫻子墮入情網。櫻子身材苗條，性感動人，近岡為其獨自開設酒吧慷慨出資。後來，近岡又喜歡上年輕貌美的美保。櫻子外表柔順，性格剛強；美保天真爛漫，青春蕩漾。二人各有風貌，各具千秋，近岡意欲雙嬌兼收，為櫻子所不容，隨之關系出現裂痕。櫻子不甘寂寞，另覓男友……作品鞭撻了男人的任性與貪婪、女人的自我與倔強，烘托出見異思遷、喜新厭舊的人性弱點以及柔情綿綿卻難以持久的性愛世界。