十二

我挽著瀝川的手臂，走向畫廊左側的來賓簽到處。瀝川龍飛鳳舞地簽上自己的名字。我細看了幾眼，一個字母也沒認出來，只得簽上我的“小名”，小得像螞蟻，緊緊貼在他名字的下端。

他扭頭看我：“字寫得那麽小？”

“你是大人物我是小人物嘛。”

“再簽一次行嗎？不知底細的人還以為我名字有後綴。”

我又簽了一個大的，帽子一般蓋在上面：“這樣可以嗎？”

他莞爾：“可以了。”

“王先生，畫廊後廳有專門為您安排的休息室。”負責接待的女生細聲細氣地說，顯然有人事先交待過她，“出這道門往左就是。”

“謝謝。”瀝川把我手上的簽字筆一放，問：“掛衣間在哪兒？”

“哦，就在這裏。”女生笑盈盈地說，她不敢看瀝川，卻是滿面通紅。

瀝川替我脫下大衣，連同他的風衣一並交給她。女生似乎陷入花癡，拿著風衣半天沒動，驀地，不好意思地笑了，遞給瀝川一個紙牌：“憑這個取衣服，請拿好。”

畫廊的燈光不明不暗，幽幽的從天花板上灑下來。四壁懸著油畫。當中是幾個古典風格的隔窗。後現代的繪畫，擺放在純粹古典園林風格的畫廊裏，顯得很別致。

“喜歡這些畫嗎？”瀝川在一旁問。

“不大喜歡，也看不懂。”我說，“不過這畫廊的設計倒挺別致，我很喜歡。”

我看見他臉上有得意的笑容。

“是你設計的？”

“不然人家為什麽請我來？”

“那麽，王大建築師，你是屬於什麽風格？”

“自然主義。盡可能超越時代的局限。”

我想起一位我熟悉的先哲：“是不是就像莊子那樣？”

“哦，你也知道莊子？”他有吃驚，“莊子是我最喜歡的哲學家。”

“瀝川，你只認得九百五十個漢字，”我笑，“跟我談莊子，是不是有點奢侈？”

“莊子在國外也很有名，各種語言的譯本都有。我讀過法文本，上大學還特地選過這門課呢。可惜教授是華人，口音太重，弄到最後我還是一知半解。不過，你也不是中文系的，關於莊子的知識，咱們應當是半斤對八兩吧？”

“我父親熱愛古典文學，是莊子哲學的實踐者。他向往自然，所以從城市來到農村。我們家不用電話，不裝電視，連自行車都不買。我爸從小就告訴我，走路、跑步比什麽都好。不過，我和我弟都背叛了他。沒有自行車，我們求外公掏腰包；沒有電視，我們攢零花錢逛錄相廳。”

他很吃驚：“是嗎？你父親拒絕現代文明？”

“我父親說，現代和古代沒有本質的區別。”

“嗯，發人深省。”瀝川看著我，臉上有笑，意味深長。除了長著一張華人的臉，瀝川從很多方面可以說是個十足的外國人。我們之間居然還有相同的興趣，真是令人驚訝。

畫廊的人漸漸多了起來，進來了很多美院的學生。葉季連幾次忙裏偷閑地過來和我們搭話，還說以後有空約我去逛街。我以為女畫家都很高傲，想不到她竟如此隨和，不禁有點喜歡她。

我偷偷看表，才過了十分鐘，問瀝川：“站了那麽久，累不累？”

“不累。”他雖帶著手杖，其實站立的時候很少真正依賴它。

“哎，我覺得，其實這個畫廊裏還是有那麽一兩個人，不大像畫家。”我看著人群中的一個人說。

“是嗎？”隨著我目光，瀝川看見一個穿著灰色西服，國字臉，胸口別著一只鋼筆的中年男人。他好像一直在找人，然後，他好像找到了他想找的人，然後，他筆直地向我們走來。

彼時，我們正和一群美院的學生們站在一起，想盡快把時間耗掉。他們在那裏大談康定斯基，我們假裝在聽。

“請問，您是王總嗎？”那個中年男子說。

瀝川微怔，繼而說：“先生您找哪位？”

“CGP Architects 的王瀝川先生。”

“我是。”

那人遞上一張名片：“東風第三玻璃廠廠長，姓許。”

我納悶，怎麽玻璃廠的廠長也到後現代畫廊裏來了？

“許先生，找我有什麽事嗎？”

“王總是香榭大廈、萬科鑫城和龍崗酒店的主設計師，對嗎？”

瀝川遲疑了一下，點頭：“嗯。”

“我們廠是資深的國營大型企業，可以生產這三個項目所需的雙層呼吸式玻璃幕墻。”

“這個……我只負責建築和園林景觀設計。您應當和施工部門打交道。”

“我們查過先生您的背景。您是A&E，意味著您既是建築師也是工程師。如果您說為達到設計效果需要某種建材，施工單位非買不可。”

瀝川不動聲色：“這種玻璃幕墻目前國內確有幾家工廠生產，不過我們一般是從歐洲進口。”