第22章 【09】

山譜是歷代山鬼探山所繪, 包括山形、山勢及山內詭譎處，備注極為詳盡，由於“山譜不離山”, 所以都收藏於各地，並沒有歸總到山桂齋。

孟勁松前兩天, 就已經把湘西的山譜調來了雲夢峰, 單獨鎖存在客房裏, 聽說她要看, 趕緊吩咐柳冠國帶人進屋張掛。

辛辭住孟千姿斜對面, 聽到動靜, 探身出來張望，就見柳冠國和邱棟兩個，正一趟趟地從盡頭處的一間客房往孟千姿房間搬運卷軸。

湊近去看，才發現不是卷軸, 而是類似收藏書畫的那種卷筒, 也不知道是什麽草藤編制, 味道怪異, 但帶中藥氣, 多半是為了驅蟲防蠹，筒蓋上都貼了標記，諸如“經叁緯貳”、“經陸緯捌”之類的。

及至卷筒打開，裏頭抽出的, 都是一張張硝制好的獸皮，呈老牛皮色, 正反兩面塗覆不明油層，使得紙面呈磨砂質感，上頭布滿極細的墨筆勾痕。

柳冠國帶著邱棟，挪桌移凳，先空出一面大墻，然後膠粘釘鑿，將獸皮依著次序塊塊拼接起來，辛辭這才恍悟筒蓋上的標記都是兩點定位的，經是豎，緯是橫，這圖幅極大，待得拼好，一整面墻幾乎都被覆滿了——其上山形水勢，道路村寨，栩栩如生，歷歷在目。

不過中國古法繪圖，類似作戰沙盤，看上去真像是在看“畫”，比如有些山頭，還繪了黛黛青松，辛辭湊近孟千姿，壓低聲音：“其實何苦看這個，還費事，你搞個谷歌地圖，那都是衛星拍的，隨用隨看。”

沒想到柳冠國耳朵賊靈：“我曉得你說的那種，什麽谷歌地圖百度地圖，那都是畫皮，咱們山譜，才是畫骨的。”

辛辭客氣地笑笑，心裏白眼翻得飛起：當他看不懂嗎，這一目了然的，扯什麽畫骨。

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收拾停當之後，孟千姿支走旁人，只示意孟勁松留下。

孟勁松心裏明鏡似的，不等她吩咐，就開了山鬼籮筐，取了個約一拃高的小銅人出來，這銅人面容猙獰醜陋，堪比野鬼，雙手正狂躁地抓撓頭頂——孟勁松捏住它腦頂發髻輕輕一旋，就轉下了半個腦袋。

原來這銅人中空，截面細扁，頗似一只人眼，裏頭灌滿業已凝結的黑色油脂，中央露了截鮮紅色的燈芯端頭，卻是個制作精巧的燭台，這燭台自帶火鐮，只要拽住銅人的一只腳往外猛抽出，然後輕輕一吹，就會起火頭，跟擦燃的火柴同理。

做完這些，孟勁松退到墻邊，伸手撳滅了燈。

室內一片漆黑，只聽到孟千姿走動時發出的窸窣聲，過了會，就聽“哧拉”一聲，火鐮帶出橙紅色火頭，只轉瞬功夫，焰頭點起。

這燭焰相當詭艷妖異，燭芯處魚肚白，往外漸作絳紫、冷紫，連帶得周圍的油脂都瑩然生光，黑暗中，很像驟然睜開了一只眼睛，這是專用來看山譜的“認譜火眼”。

孟千姿擎著火眼湊近山譜，說來也怪，但凡那光映照處，皮面上就出現如血絲般蔓延伸展的線條，或為注解，或為勾畫，這才是探山的真正所得，譜中有譜，畫裏藏畫。

她招呼孟勁松：“你過來看。”

孟勁松近前時，恰看到火眼焰頭斜帶，皮面上蜿蜒而出一條曲折邊墻，這是苗疆邊墻，又叫南長城——明朝時，苗民不服朝廷管制，為了杜絕邊患，駐軍陸續修建起近四百裏的邊墻，把生苗熟苗隔開，認為邊墻之外盡是“化外之民”，還嚴令“苗不出境、漢不入峒”。

孟勁松說了句：“還有一道小邊墻吧？”

孟千姿點頭：“沒錯。”

她把火眼上移，皮面上果然又現出斷斷續續的一道。

世人大多知道苗疆邊墻，即大邊墻，小邊墻卻一直罕有人知。

原來，當初駐軍怕生苗作亂，苗人卻也怕駐軍來犯，他們雖沒那個人力財力修長城，但生苗中，多有巫儺之士，善蠱運符、懂生克制化之道——他們依托地勢、山形、天險，設置了許多詭秘機關、奪命陷阱，呈線狀零落散布，不是邊墻，勝似邊墻，俗稱小邊墻。

不過邊軍對生苗其實很是忌憚，避之唯恐不及、哪還會興起去征服這種多毒蟲瘴氣的窮山絕地啊，久而久之，小邊墻也就漸漸被遺忘了。

火眼移過大小邊墻，繼續往內，停在一大片參天聳立的峰林石柱間。

這是張家界典型的石英砂巖峰林地貌：一根根斧鑿刀劈般棱角平直的高大石柱，錯落聳峙於偌大峽谷之內，林深藤密，郁郁蔥蔥——據說億萬年前，這兒是一片古海洋，歷經數次地殼變遷、風化、水蝕，方才成就出這種世所罕見的地貌，美國導演詹姆斯.卡梅隆執導的史上最賣座影片《阿凡達》中，懸浮山的造型即是脫胎於此。

平心而論，有著“奇峰三千、秀水八百”之稱的大武陵源，比起黃山來並不輸什麽，沒能在徐霞客那兒排上號、抱憾退出中華名山位次之爭，還真不能賴它——徐霞客沒到過張家界，他每至一處，記下的多半是遊記，但涉及湘地，寫的是《湘江遇盜日記》，當時泊船過夜，遇到明火執仗的強人揮刀亂砍，迫不得己跳水逃生，窘迫到只剩一件及腰的裏衣，要朝舟子借破布遮羞，大冬天“曉風砭骨，砂礫裂足”，料想也沒那玩興去品山論山了。