後記

這本小說從構想到結尾，花了一年。和書中故事的時間線一樣，是從夏末開始到第二年的初秋結束。以前總以為當作家就是寫小說，但我出了十五本書之後，這是第一次動筆寫小說。

基於對唐代的熟悉和偏愛，所以這部小說還是以唐代的歷史為背景來演繹。小說中，當然要加一些比較離奇怪誕的想象。以前總喜歡對著史書挑別人的破綻，如今正如錢锺書先生所說：“批評家一動手創作，人家就要把他的拳頭塞他的嘴。”所以，我自己寫起小說來，也不是所有細節都經得起推敲。

不過，書中大的史實還是嚴謹的。之所以有這樣一個創意，是由玄武門之變中的一些謎案而來，如果加以細致地考證，我們會發現，李世民在殺兄屠弟的同時，對父親李淵一樣是使用了武力的，然後，按他的旨意，史官修改掩飾了這些事實，並把李建成醜化成一個十足的小人。

我們現在所知道的歷史，並不一定就是當年的真實情況。別說是歷史，就是現在發生的一些事情，真相往往也隱藏在迷霧中，根本無法觸及。

所以英國歷史學家卡萊爾曾說：“歷史都是假的，除了名字，小說都是真的，除了名字。”我這本小說中的一些故事，也許並非是發生在太平公主、韋後、中宗、上官婉兒的身上（諸如韋後殺死與之私通的美男一事，史無明載，是從晉朝皇後賈南風那裏借過來的），但卻很可能，在歷史的長河中，都曾經真真切切地上演過。比如像書中的“黃泉地肺”，寫的時候純粹是出於天馬行空般的虛構，但接近完稿時卻看到了這樣一則消息：2001年，考古專家們曾在漢長安城的長樂宮下，發現了縱橫交錯的地下通道和地下建築。

太陽底下，並無新鮮之事，幾千年的歷史中沉埋著很多不被人知的故事，可能極盡我們的想象之力，也無法完全涵蓋。也許凡是我們能想出來的事情，世界上都曾發生過。

因為看得最多的就是唐詩、唐史和唐傳奇。我的這本小說，用現在的話來說，可以稱之為是一本向唐傳奇致敬的作品。當然，像其中的探疑盜墓等情節，似乎有現下一些懸疑小說的影子，但歸根結底還是繼承著唐傳奇中的元素而來。主人公李煊和賀蘭晶的愛情，也是典型的唐傳奇模式，沒有過多的戀愛經歷和感情發展，就直接訂了婚，似乎顯得很是突兀，但這正是遵循了當時唐人們往往先成婚後戀愛的習俗。

書中拾掇了很多唐代筆記中的“碎片”，諸如：“肉屏風”、“風流箭”、“重明枕”、“長安鬼宅”、“湖中水猴”等，這裏不一一列舉，都可以從唐傳奇中找到痕跡。而計婆婆讓李煊大開眼界的那個食單，也是來源於筆記裏的記載，是當年韋巨源升官後招待中宗皇帝的“燒尾宴”中的，年代倒是很吻合。

小說裏把唐太宗寫得很“腹黑”，和傳統中的太宗形象出入較大，但小說的主人公是李建成的後代，自然對他的印象很差，只著眼於他狠毒的一面。公平地說，唐太宗也並非像正史上粉飾得那樣完美，正如《木皮散人鼓詞》裏罵的那樣：“玄武門謀殺建成和元吉，全不念一母同胞兄弟仨!貪戀著巢剌王的妃子容顏好，難為他兄弟的炕頭怎樣去扒!”

金庸先生在《飛狐外傳》的後記中說：“寫商老太這個人物，企圖表示：反面人物被殺，他的親人卻不認為他該死，仍然崇拜他，深深地愛他，至老不減，至死不變，對他的死亡永遠感到悲傷，對害死他的人永遠強烈憎恨。”相比之下，我覺得李建成的子孫，更有資格對太宗皇帝憎恨和厭惡的。

書中把著名唐代筆記《朝野僉載》的作者張鷟（字文放）戲謔了一把，把他寫成是被太平公主和上官婉兒“包養”過的男寵，說起來有些唐突古人，但誰讓他寫《遊仙窟》那樣的情色文字來著。據說唐傳奇中唯有張鷟敢於直陳自己就是頻逢艷遇的男主角，所以這本小說中這樣寫，也不算對他太過不敬。

既然是寫小說，必然要有誇張和虛構，但對於其中的幾個真實人物，如唐中宗、韋後、太平公主、安樂公主等人的性格把握，我自信還是相當符合他們的真實面貌的，這本書中可能夾雜了一些懸疑味、武俠味、宮鬥味，但我最想體現出來的還是唐的味道。

寫小說，有一個獨特的樂趣，那就是可以穿越其中和主人公一起經歷種種迥異於現實的悲歡離合，這一年間，就如同活在另一處，過了又一生。希望諸位讀者，也會有同樣的感受。

——新西蘭記者揭秘世界末日真相

江湖夜雨 著