第0811章 導演們的模仿和借鑒

當然，從電影的觀賞性來說，《芳華》確實好看於《歸來》。

至少文工團這個群體和他們的生活，普通人就很感興趣，更不要說還有那些年代感的美麗照片，那些大長腿、泳裝照，身材婀娜女演員的吸引力。

同為嚴歌苓的小說，《歸來》截取了原著《陸犯焉識》的一小部分，以人生的大悲情，情感的大真摯為主題，描繪了一段錐心刺骨又倉促莫名的情感。

整部電影老謀子拍的深沉冷靜，絲毫也沒渲染個人外的情感，就像一部冷靜的攝像機拍攝了真實歷史。

其中幾個模糊處理的時間結點，給人以深深遐想。

陸焉識為什麽被關，偷跑回來為什麽被抓，他的妻子為什麽對面相逢不相識，只能風雨無阻的在5號一遍又一遍的去車站接陸焉識，這其中都經歷了什麽？

這些沒有解釋清楚的事件，沒有拍攝出來，或者說不能拍攝出來，但是點出來後，懂的人自然懂，不懂的人，或者假裝不懂的人，因此諷刺挖苦導演，那就沒什麽好說了。

跟《歸來》通過陸焉識反映的知識分子的命運變遷不同，《芳華》改編自嚴歌苓的“自傳”小說《你觸摸了我》，主要刻畫一個文工團團體的故事。

電影通過“青春洋溢”的文工團，被排擠的新人何小萍，好人劉峰被冤枉，還有其他高幹子弟、右傾家庭子女等身份的團員，刻畫了那代人的青春，還有當時戰爭的殘酷，致敬了50、60年代出生的那代人的青春。

電影中摻雜了很多導演的個人情感，加入了諸多商業考量，因此有些細節並不真實。

演員的著裝和對話最為明顯，文工團男女之間的開放程度和新潮的語言，都毫無那個年代的感覺。

團裏面關於墊胸、牛仔褲的調戲，女領導的杯子也是現在的杯子，那個時代的物品元素也不符合。

至於電影的情節，電影中男兵、女兵生活化的場景表現，倒像是個現代的校園青春故事。

官二代、富二代學生合夥擠兌小氣、沒見識，犯錯的窮學生，一個綠茶婊女同學遊離於幾個男生之間，添狗男主角沒有好下場，等等。

原著和那個時代該有的禁欲主義氣氛、不同階層人的對立沒有，刻意營造的時代感，卻又好似文工團版的《陽關燦爛的日子》！

導演用電影視覺語言呈現的也都是對那個紅色年代的意淫，充滿毫不掩飾的贊美留戀！

這些與真實的那個年代相比，已經不是某些影評人評價《歸來》是截取溫情片段，制造煙幕彈，粉飾太平的程度，可以說就是篡改塗抹，進行個人化重塑。

從這一點來說，《歸來》在時代背景，呈現時代物品、人物語言等細節上，要真實的多，更沒有加入創作者的個人喜好厭惡。

而這種態度才是一部文藝電影，對那段歷史，對所有觀眾該有的最大尊重。

但正因為如此，《歸來》整部電影顯得沉悶、嚴肅、冰冷，觀賞性不足，無法吸引到更多年輕人進入影院觀影，所以票房成績也遠不如《芳華》。

而《芳華》在數次調档，不斷炒作，首日充票房，後續占住排片後，最終憑著病毒式的口碑營銷，取得了超十億的票房。

倒是電影結尾，男女主角一個殘，一個病，天造地設，相依為命，再結合其他文工團成員，要麽當上大老板，要麽嫁給富商，要麽出國生活，都成為了掌握時代話語權的代表形象，算是有了一些黑暗幽默和諷刺的意味。

但是電影後半段，許多劇情倉促處理，對男女主角命運變遷的細節毫無展現，使得電影又掉了分。

有人甚至不無遺憾的說，《芳華》是小鋼炮唯一讓人感到遺憾的電影，就差那麽一點，他或許就能從大導成為大師。

周夏對此不置可否。

《芳華》的成功，離不開電影中那些後來成為掌權者的鼓吹，《芳華》記錄的是他們青春的最美好，而《歸來》揭露的是他們年少最不愛回憶的往事。

一正一反，心裏的天平就會傾斜。

兩部影片都不完美，都有許多遺憾，敢於、願意拍那個時代，確實是種勇氣和擔當。

但相比之下，老謀子冷靜旁觀，小鋼炮主觀呈現，大師和大導之分就體現了出來。

至少老謀子心存敬畏，沒有對歷史隨意塗抹修改……而小鋼炮已經當自己無敵，無所敬畏，真的開始娛樂大眾了。

有人說，小鋼炮的《夜宴》是在致敬《英雄》、《潘金蓮》是在致敬《秋菊》、《芳華》則是在致敬《歸來》。

這話雖然刻薄，是對小鋼炮的譏諷，但有那麽多人相信，就表明還是有原因的……

成功是可以借鑒和模仿的。

老謀子說他的《英雄》是在《臥虎藏龍》前籌備的，《影》跟《刺客聶隱娘》沒有關系，但照樣有許多人不信他的話。