第五百一十九章 點撥

《臥虎藏龍》劇組在京城休整的這幾天，林子軒和內地的工作人員碰了面。

這些人裏大部分是好夢公司的骨幹，也有找來幫忙的熟人，為了縮小和香港制作團隊薪酬之間的差距，他們的薪酬是平常的兩倍。

薪酬高往往意味著工作辛苦。

這次在大漠的拍攝經歷讓他們苦不堪言，紛紛向林子軒訴苦。

林子軒認真聽著，出言安慰，能夠被選進這個劇組，都是通過公司考察，人品上有保證，不是那種三心二意，喜歡跳槽的人。

他們肩負著重要的任務，不光是協助李桉拍片，還要學習好萊塢和香港的制片經驗。

比如武打戲的拍攝，要學習袁和評是怎麽設計武打動作的，觀察拍攝中的一些小技巧。

吊威亞說起來就是用鋼絲把演員吊起來，感覺上很簡單。

可怎麽讓演員在空中保持平衡，打起來還能好看，這都是香港武行不斷摸索出來的經驗。

還有香港的攝影師，如何運用鏡頭，怎麽取景，能夠拍出新鮮感來。

不是說內地拍不出武俠片，而是香港的武俠片有其獨到之處，只有不斷的學習和借鑒別人的長處才能更好的發展自身。

這是一次很好的機會，能夠全面的接觸到香港電影的制作模式。

李桉找來的都是香港電影圈的頂尖人才，一分錢一分貨，雖然薪酬高，但的確有真本事。

僅僅是這一點，就值得投資這部戲了。

內地的電影行業缺少的正是這種大制作的經驗，小打小鬧慣了，眼界不夠開闊。

林子軒明白通過一部戲沒辦法真正學習到好萊塢和香港電影行業的精髓，那些香港人會有所防備，不會把真東西輕易的教給內地人。

有道是，教會徒弟，餓死師傅。

香港人靠這個吃飯，還想著能在內地撈金呢，怎麽可能告訴你裏面的竅門。

在研究打戲的時候，香港人用粵語交流，隱隱的排斥內地人，發現內地的工作人員過來就會閉口不談，這種情況相當普遍。

“他們防我們就像是防賊一樣。”有位工作人員如此說道。

這次袁和評從香港帶來的人不多，不得不用大陸的武行。

但設計招式的時候從來不讓內地的武行參與，只有設計好之後才會告訴他們該怎麽打。

就算如此，這麽近距離的觀察，時間久了總能摸出一些門道來。

“工作別怕辛苦，態度要認真，以後公司要拍大片，你們就是主力，現在可能受點委屈，不過等咱們有了經驗，就不需要那幫香港人了。”林子軒安撫道。

無論是和香港還是好萊塢合作，林子軒都能接受。

只是一家影視公司要有自己核心的東西，過分依賴別人永遠發展不起來。

他除了和工作人員碰面，還有劇組的演員。

在天山拍的主要是徐靜蕾和張振的戲份，下面要到皖省的徽州古民居和浙省的華國竹鄉。

徽州古民居歷史悠久，白墻灰瓦，古樸雅致，就像是一幅水墨畫，透著文化氣息。

華國竹鄉遍地竹林，風景秀美，有著江南水鄉的韻致。

徐靜蕾經過將近一個月的磨合，逐漸掌握了李桉執導的習慣，他會明確的告訴徐靜蕾這場戲該怎麽演，要達到什麽標準。

劃定一個及格線，讓徐靜蕾努力去做。

如果徐靜蕾超過了這個及格線，李桉會很高興，即便只是剛好達標也可以。

李桉覺得新人都是沒譜的，使用新人就意味著冒險，要長期觀察，找到她的長處，大家一起努力，互相配合，才能把角色塑造好。

新人演員就像是一張白紙，有的演員有可塑性，能讓導演從容的發揮想象。

有的演員本身已經飽和，容不下其他東西，導演就無從下手。

主要還是看演員開不開竅了。

大導演往往具有那種點撥演員的能力，能讓演員發揮出最好的一面，有些演員在不同的戲裏演技差別很大，這和導演有不小的關系。

徐靜蕾適應了劇組的美術、攝影、武打和演戲，慢慢的消化下來。

她有著一股犟脾氣，能夠吃苦，吊威亞和騎馬都是自己來。

劇中有一段玉嬌龍和羅小虎騎馬在大漠裏追逐的戲份，又是射箭又是打鬥，動作很危險。

這種馬不能是那種高頭大馬，要袖珍一些才行，否則演員射箭和拿武器都不方便。

劇組找到了當地馬術隊的特技人員，捕捉了兩頭個頭小的野馬，訓練了兩三個禮拜。

這麽短的時間根本不可能馴服，騎上還可以，就是馬不太聽話。

劇組沒有時間等下去了，只能就這麽拍，危險程度可想而知。

像這種沒有安全保障的做法在好萊塢是會被投訴的，很少有演員願意冒險，只有在亞洲各國才會出現這種情況。