第七百五十三章 自信

林子軒和孟凈聊到了文學。

“您拿到了意大利的文學大獎，多部作品在國外受到歡迎，您怎麽看待諾貝爾文學獎？您覺得國內作家多久才能拿到這個獎？”孟凈詢問道。

“國外其實有很多文學獎項，法國的，意大利的，美國的，咱們國內也有，諾貝爾文學獎為什麽那麽有名氣呢？第一它有悠久的歷史，第二因為它的獎金高，第三它的宣傳工作做的好。”林子軒回應道，“通俗的講，就是形成了一個品牌，所以作家們想獲獎，大眾的關注度高。”

“國內作家要拿到這個獎，首先要把自己的小說翻譯成外文，擴大影響力，在國際上獲得認同，找到支持者。”林子軒繼續道，“這牽扯到翻譯和文化輸出，需要一位合適的經紀人進行推廣宣傳，否則那些評委根本沒聽過這個人，怎麽能選的上。”

諾貝爾文學獎的評選有一套流程。

想獲得提名需要有人推薦，推薦人可以是具有影響力的文學組織，也可以是以前的獲獎者或者文學方面的專家教授。

投票時，評委們肯定選擇自己熟知的作家，作家對作品的推廣尤為重要。

“說到國內作家什麽時候拿獎，要看諾貝爾文學獎評選委員會對華國的重視程度，這不是一個獎項那麽簡單，而是一個整體，什麽時候咱們國家發展起來了，對世界產生了影響，也就該拿獎了。”林子軒如此說道。

在世界文壇，歐洲是文化的中心，這是歐洲作家自豪的地方。

他們覺得自己有深厚的文學傳統，美國是一個新建的國家，缺乏沉澱和積累，亞洲是文學的荒漠地帶。

歐洲中心論固然帶有偏見，但從中可以看出經濟和文化相輔相成的關系。

十九世紀是歐洲經濟大繁榮的時期，連帶著自然科學和社會科學獲得了發展機遇，在文學領域誕生了許多經典著作。

隨後美國崛起，經濟文化大發展，打破了歐洲的壟斷地位。

從長遠來看，一個國家成為世界經濟的中心，從而帶來文化的繁榮，影響輻射到全世界，到那時國內民眾或許就不在乎諾貝爾文學獎了。

為什麽大眾現在熱衷於討論諾貝爾文學獎？

因為綜合國力不夠強，不夠自信。

“我認為應該用平常心看待，歷史上也有拒絕諾貝爾獎的作家，不需要用諾貝爾獎來證明自己，不是說拿了獎華國文學就能走向世界了，當然也不用故意敵視，就當是一個平常的獎項。”林子軒平靜道。

“對待美國的奧斯卡獎也是如此麽？”孟凈疑問道。

“差不多吧，作為電影公司的老板，我希望能拿到奧斯卡獎，那樣片子能賣的更好，演員更有名氣，可不拿獎也沒什麽，那畢竟是一個美國人的獎項，是他們的遊戲，就像諾貝爾獎一樣，是歐洲人的遊戲，既然是玩別人的遊戲，只能遵守別人的遊戲規則。”林子軒解釋道，“只有自身強大了，才能從遊戲玩家變成遊戲規則的制定者。”

“《小雪的大冒險》在國際電影市場上獲得成功，好夢公司未來有什麽打算？繼續進軍國際影壇麽？”孟凈發問道。

“這次的成功只是讓我們站穩了腳跟，和國外那些老牌的電影公司相比，我們太年輕，底蘊不足，我認為接下來要穩紮穩打，把這個系列做好再說。”林子軒沉聲道，“國內市場才是我們的根本所在，如果說九十年代是低潮期，那麽我預計未來幾年將迎來一個爆發期。”

孟凈結束了這次的專訪，在滿意的同時也不免留有遺憾。

她想問一些較為尖銳的話題，或者說演藝圈的潛規則，林子軒對這些事情不方便發表意見，閉口不談。

這不是獨善其身，圈子有圈子的規矩。

林子軒不是張偉評，什麽話都說，還因此沾沾自喜，以圈內人自居，實際上根本不受演藝圈的待見。

他沒有爆料和八卦的習慣，一方面档次太低，另一方面圈子裏的潛規則早已有之，人脈關系就是潛規則之一。

要不然怎麽有演藝世家呢，各個大大小小的圈子掌握著絕大部分的影視資源。

只有混進這個圈子裏，才能有戲拍，挑選合適的角色，這些圈子相當於壁壘，無論是導演還是演員，都要混圈子。

目前，京城演藝圈影響力最大的圈子就是以林子軒為中心的京圈。

這並不是說林子軒掌控了京圈，京圈是一個分散的同盟，還有其他各方的勢力，只不過大家願意給他面子，遇到事情和他商量，比較抱團。

如果林子軒向孟凈說出京圈的各種內幕，逞口舌之快，那還怎麽在圈子裏混，再說，他沒必要和一名娛記交心，兩人的交情沒到那一步。

或許等到幾十年後，他德高望重，受人敬仰了，才會有興趣提到當年的往事。