吾家就是翰林院

幹祿，就是吃公家飯。有關幹祿的書，相當於今日的幹部必讀或公務員手冊。自隋唐以來，字寫得好不好，逐漸成為幹不幹得到祿的重要因素，因此有了句俗諺叫作“字是打門錘”。唐代書法家顏真卿的伯父顏元孫就專門作了一部《幹祿字書》，將每個字的寫法分為俗、通、正三體，告誡有志於官者多寫正體，不要因字體犯錯而砸了公家的鐵飯碗。孔乙己自詡知道茴字的四種寫法，但不一定知道哪種是正體，故此吃不上公家的飯，潦倒一生。

道光年間權臣曹振鏞死後被謚為“文正”，生前卻是個“字正”。他極力推行“齊整無破體”的書法，要求考生寫字嚴格遵照以董其昌、趙孟兩家書法為基礎的館閣體，不問文章寫得如何，但看字體入不入格。這種閱卷套路，與他建議道光皇帝看奏折的方法一脈相承。同時，他兼任翰林院掌院學士，進士們想進翰林院，更須苦練館閣體，不然萬萬過不了“字正公”這一關。

說來奇怪，寫毛筆字這件事，並非熟能生巧的。書法發燒友康有為練字五十多年，名碑名帖，揣摩殆盡，卻終於只寫得出一手“俗”字，不得不慨嘆“吾眼有神，吾腕有鬼”；最終斷絕做書法家的念頭，改行做了書法理論家—康氏《廣藝舟雙楫》是近代著名的書法批評專著。在他之前，另有一個倒黴蛋，也被惡鬼附了手腕，並因此絕了做書法家的念想，不過，這人改行做了書法教育家，而非理論家。此人便是大名鼎鼎的龔自珍。

論才情，論學問，論見識，龔自珍都有資格進翰林院。可是，院長曹字正公偏不關心學識，他只看你小楷寫得好不好。龔自珍卻死活也寫不好館閣正體，進不了翰林院，無奈，他只得在部曹一級折騰大半生，不到五十歲便郁郁而終。人一憋悶，總得找個出氣的辦法，明著鬥怎麽也鬥不過當朝極品，那咱們就想個辦法惡心他、膩味他。龔自珍模仿顏氏《幹祿字書》，寫了一本《幹祿新書》（簡稱《新書》）。《新書》也講如何寫字，且專講如何寫一手翰林必備的字。《新書》寫就，龔自珍便令家中婦女—包括女兒、媳婦、小妾、丫鬟全要對著教材練習館閣體，日有課程，月有考試。功夫不負有心人，經過一段時間的練習，龔家女子人人寫得一手符合標準的館閣體。

於是，再要聽到誰說某翰林如何如何，翰林院又如何如何，龔自珍便滿臉不屑，傲然說道：翰林有什麽了不起？翰林院又有什麽了不起？吾家婦女寫字，個個都是翰林，吾家就是翰林院。