第二十五章 驅逐赫利奧多羅斯

《創造亞當》大概完成於一五一一年十一月初，這時候外面的局勢再度威脅到這項工程的存續。十月五日，禮拜堂繪飾工程復工的隔天，康復的教皇宣布組成神聖同盟。這是尤利烏斯與威尼斯人組成的同盟，目的在於爭取英格蘭亨利八世和神聖羅馬皇帝的幫助，“以最為強大的兵力”將法國逐出意大利。[1]教皇最念茲在茲的就是收回波隆納，且想方設法地達成這個心願。除了雇用由那不勒斯總督卡多納統率的一萬名西班牙士兵，教皇還期望一年前讓他大失所望的瑞士士兵越過阿爾卑斯山，攻打駐米蘭的法軍。不過看來這又將是場曠日持久的戰役，也就是將與一五一○至一五一一年那場失敗的遠征一樣，把教皇的資源和心思都帶離西斯廷禮拜堂的濕壁畫。

教皇的敵人也在整軍經武。經過兩個月延擱，十一月初，主張分裂教會的樞機主教和大主教（法國人居多）終於來到比薩，開起他們的公會議。教皇已開除其中四人教籍作為反制，並揚言另外兩人若依然頑固不化，將予以類似懲罰。教皇認為只有教皇有權召開公會議，他們自行召開公會議就是不法。他還停止佛羅倫薩的教權，以懲罰索德裏尼同意這個造反會議在佛羅倫薩境內舉行。停止教權令一下，該共和國及其人民所享有的教會職責和特權隨之中止，而這些特權包括了洗禮命名和臨終聖禮，因此只要此禁令未撤銷，尤利烏斯此舉等於要所有佛羅倫薩人死後都下地獄。

隨著冬天降臨，戰線也一一劃定。西班牙人從那不勒斯北進，瑞士人往南越過阿爾卑斯山結冰的山口。與此同時，亨利八世也調度好戰艦，準備進擊諾曼底沿岸。尤利烏斯動用美食計，才說動亨利八世加入神聖同盟。他知道亨利八世喜歡帕爾瑪幹酪和希臘葡萄酒，於是命人裝了一船這兩樣美食，送到英格蘭。此計果然奏效。船抵達泰晤士河時，倫敦人蜂擁圍觀教皇旗幟在桅杆上飄揚這難得一見的景象，而和尤利烏斯一樣嗜愛美食的亨利八世則欣然接下這份禮物，然後於十一月前簽署加入神聖同盟。

不過，瑞士部隊再度讓教皇傷透了心。這批赫赫有名的戰士，尤利烏斯寄以無比厚望的部隊，越過阿爾卑斯山，抵達米蘭城門後，竟收受路易十二的賄賂，在十二月底打道回府，並且拿天氣惡劣和意大利路況很糟這些站不穩腳的理由當借口。

不久，更為不祥的消息傳到羅馬。十二月三十日，支持本蒂沃裏家族的暴民為表示對抗教皇的決心，毀掉了聖佩特羅尼奧教堂上米開朗琪羅所制的尤利烏斯青銅像。他們擲繩套住銅像脖子，將它從門廊上方的墊座上硬拉下來，重約14000磅的大雕像應聲倒地，碎成數塊，地上還砸出一個深坑。暴民將青銅碎塊送給阿方索·德·埃斯特，阿方索將軀幹送進鑄造廠熔化，改鑄成一尊巨炮，並語帶雙關取名“朱莉雅”（La Giulia），羞辱尤利烏斯（教皇本名朱利亞諾·德拉·羅維雷）。[2]

但教皇和神聖同盟其他成員的決心未受動搖。一個月後的一月底，聯軍向法軍陣地發動攻勢，這一次教皇很難得地未投身戰場。威尼斯人圍攻米蘭東方八十公裏處、有城墻保護的布雷西亞，卡多納則率軍包圍波隆納。布雷西亞幾天之內就被攻下，作為法軍駐意大利總部的米蘭隨之岌岌可危。人在梵蒂岡的教皇收到捷報，喜極而泣。[3]

米開朗琪羅繪飾西斯廷禮拜堂頂棚時，極力避免為教皇治績做毫無保留的頌揚，相反，拉斐爾則打算當個較積極的禦用宣傳家。從兩人處理赫利奧多羅斯遭逐出耶路撒冷聖殿這個故事的手法，就可看出他們在這方面的立場差異。米開朗琪羅將這個紀事場景畫在從地上幾乎看不到的大獎牌裏，拉斐爾則用整面濕壁畫來鋪陳。他的《驅逐赫利奧多羅斯》（Expulsion of Heliodorus）如此出色，以至於署名室隔壁這間房間後來就得名艾裏奧多羅室。

拉斐爾的《驅逐赫利奧多羅斯》位於房間裏唯一一面沒有裝飾的墻上，為底部寬15英尺的半圓形畫。西斯廷禮拜堂前半部拱頂壁畫揭幕後，拉斐爾為教皇居所又畫了數幅濕壁畫，這是其中第一幅，畫中呈現了賦予米開朗琪羅作品雄渾偉岸之特質的那種魁梧、健美的體態。孔迪維後來說，拉斐爾“不管如何渴望和米開朗琪羅一較高下，有時卻不得不慶幸自己與米開朗琪羅生在同一時代，因為他從米開朗琪羅那兒抄襲到某種風格，而這種風格與他從父親……或恩師佩魯吉諾那兒學來的風格大不相同”。[4]《驅逐赫利奧多羅斯》呈現騷動不安的人物群像與赫拉克利特像，同為拉斐爾汲取米開朗琪羅風格後的最早作品。不過，一如他先前的作品，這面濕壁畫的成功，其實在於他在精心構築的宏偉建築背景裏，近乎完美的人物布局。[5]