故都的回憶（第2/3頁）

走廊上掛著許多鳥架，上面站著紅色、黃色以及藍色的鸚鵡，嘴裏說著公主們花了不少時間教他們的話，“請進！客來了。倒茶……”一只藍色的鸚鵡這樣對我說，那只紅色的和那只黃色的就跟著喊：“倒茶！倒茶！”這是我第一次看到藍色的鸚鵡。金魚在宮中的水池中追逐嬉戲，有白色的，黑色的，紅色的，和金色的。其中有許多幾乎長達一呎，它們的潛望鏡一樣的眼睛朝天望著，它們的絲綢一樣的尾巴好像好幾柄相連的扇子在水中搖曳生姿。

溥儀住的宮殿看起來很俗氣，大廳中央擺著一張似乎很粗俗的長長的外國桌子，桌子四周放幾張醜陋的椅子。桌子上擺著一對粉紅色的玫瑰花瓶。這房間看起來倒很像美國鄉下的次等客棧，真想不到就是中國皇帝的居室。所有的精華家具和藝術珍品已經被棄置而收拾到後宮去了。通商口岸的粗俗的西方文明已經侵入到皇宮；對照之下，使人覺得沒有再比這更不調和的了。低級雜志四散各處。新切開的半只蘋果和一盒新打開的餅幹還放在桌子上。溥儀顯然因事起倉卒，匆匆出走，無暇收拾房間。

後來各宮啟封清點藝術珍藏時，奇珍拱璧之多實在驚人。其中有足以亂真的玉琢西瓜，有“雨過天青”色的瓷器，有經歷三千年滄桑的銅器，還有皇帝禦用的玉璽。

唐宋元明清的歷代名畫，更是美不勝收。有些山水畫，描寫大自然的美麗和諧，使人神遊其中，樂而忘返；有些名家畫的馬維妙維肖，躍然紙上；魚兒遨遊水中，栩栩如生；鵝嘶雞啼，如聞其聲；竹影扶流，迎風搖曳；荷塘新葉，晨露欲滴；蘭蕙飄香，清芬可挹。中國的名畫，不僅力求外貌的近似，而且要表現動態，聲音，色澤，和特征，希望啟發想象，甚至激發情感。換一句話說，就是要描摹事物的神韻。

這個委員會包括一百多職員，兩年中翻箱倒篋，搜遍了皇宮的每一角落，把歷代帝王積聚下來的千萬件奇珍異寶一一登記點驗。有些倉庫密密層層滿是蜘蛛網，有些倉庫的灰塵幾乎可以淹沒足踝，顯見已經百年以上無人問津。有些古物已經好久好久沒有人踫過，究竟多久，誰也不知道。

最後故宮終於開放，同時故宮博物院成立，主持古物展覽事宜。一般民眾，尤其是年青的一代，總算大開眼界，有機會欣賞幾百年來中國藝術豐富而偉大的成就。北京本來就是藝術中心，鑒賞家很多，藝術家也不少，故宮博物院開放以後，更使北京生色不少。過去深藏在皇宮後院的東西，現在大家都可以欣賞了；過去只有皇室才能接觸的東西，現在已經公諸大眾。抗戰初期，政府就把故宮古物南運，北平而南京而西南內地。戰後運回南京。復因戰亂而運至台灣。現在台中所陳列之古物，就是從北平故宮運來的。

科學是心智探究自然法則的表現，藝術則是心靈對自然實體所感所觸的表現。藝術是人生的一種表現，它使人生更豐富，更美滿；科學是心智活動的產物，旨在滿足知識上的欲望，結果就創造物質文明。在現代文明裏，藝術與科學必須攜手合作，才能使人生圓滿無缺。

紫禁城之西，有三個互相銜接的湖，叫做南海、中海和北海，湖與湖之間的小溪上有以駝背形的石橋。沿湖遍植百年古木，湖裏盛開著荷花，環湖的山峰上矗立著金黃色琉璃瓦，朱紅柱子，和雕梁畫棟的亭子。據說有一次在湖中捕到一條魚，魚身上還掛著一塊寫著明朝永樂年間放生的金牌。

中海之中有個瀛台，那是一個周圍遍植荷花的小島，一八九八年維新運動失敗後，光緒皇帝就被慈禧太後囚禁在瀛台，後來在一九〇九年死在那裏。小島上建著許多庭院寬敞的宮殿。長綠苔的古樹高高地俯蓋著設計復雜的宮殿上的黃瓦，各亭台之間有迂回曲折的朱紅色的走廊互相連接。禦花園中建有假山，洞穴怪石畢具，使人恍如置身深山之中。至於不幸的光緒皇帝是否在這美麗的監獄裏樂而忘憂，那恐怕只有光緒皇帝自己和跟隨他的人才知道了。在他被幽禁的寂寞的日子裏，他一直受著身心病痛的困擾，最後還是死神解脫了他的痛苦。

湖水原先是用石渠從西山轉引來的泉水。公路旁邊至今仍可發現部分殘留的渠道。北京的下水道系統更是舊日的一項偉大的工程成就。用以排泄巿內汙水的地下溝渠很像現代地道車的隧道。到了清朝末期，所有這些下水道都淤塞了，但是每年檢查下水道一次的制度卻維持到清朝末年。早年時，檢查人員必須身入下水道，從這一頭查到那一頭，看看有沒有需要修補的地方。後來下水道垃圾淤塞，這些檢查人員就用一種非常巧妙的手段來欺蒙他們的上司：兩個穿制服的檢查員在下水道的一端爬下去躲起來，另外兩個穿著同樣制服的檢查員則預先躲在另一端，檢查官騎馬到了出口處時，事先躲在那裏的檢查員也就爬出來了。這個例子也說明了這個下水道系統表面上雖然仍舊存在，但是它的精神卻因多年來陽奉陰違的結果而煙消雲散了。滿清末年，這類事情在政府各部門都有發生，所以清廷終於只剩下一個空架子，實在毫不足奇。