五、故宮大修（第2/5頁）

王魯湘：那個時候的紫禁城就會以新的形象出現在世人面前。說到新的形象，就會有質疑了。古建築修復，有四個字被認為是戒律，就是“整舊如舊”，所有古建築都應該修到舊有的那個樣子，而不是做一個新的。這個原則在很多古建築修復上是正確的，但是具體到故宮這一種類型的古建築來說，是不是只遵循“整舊如舊”就會出現很多問題？

晉宏逵：這涉及對文物保護原則的理解，以及在實踐當中怎麽貫徹。“整舊如舊”從來不是國家的政策。

王魯湘：民間的說法。

晉宏逵：這個說法原來就有，後來梁思成先生又曾明確地加以提出。梁先生1962年到河北正定考察文物保護狀況，當時他看了大悲殿，大佛寺，趙州橋一些工程，有些不太滿意的地方，這些建築更換的材料太多了，於是他就想，一個銅鼎，一個漢鏡，如果擦得鮮亮，反而嚴重影響它的歷史和藝術價值，因此在修古建築或文物的時候，應該修舊如舊。不過梁先生又說過，這是他一個比喻性的說法，具體到實踐當中還要做很多研究。修舊如舊應怎樣去理解呢？我覺得包括兩個方面：一個方面，這個“舊”是指這個文物的本質，也就是文物原來的材料、形制、結構、工藝做法這四個“舊”，這四個“舊”是老一輩的文物保護專家總結出來的，是必須保護不能更改的；再一個舊，就是舊有外觀，這個恐怕就要分析了。

王魯湘：比如西安的小雁塔，塔頂裂開了，維修的時候是把這個塔頂縫補上，還是維持它裂開的樣子？最後修復人員認為，這個裂開的樣子已經在西安的視野中存在很多年了，沒有必要把它補齊，還是照樣給它留下了一個缺口，這是修舊如舊的典型。

晉宏逵：小雁塔是磚石結構建築，它能維持安全穩定就夠了。對於故宮來講，“舊”的標準是什麽呢？問題的核心就在於怎麽評估故宮的價值，故宮應該是什麽樣的。故宮的“舊”必須是歷史的真實，但是歷史的真實也有很多時期。溥儀出宮之前一段時間，他自己的小朝廷有什麽錢？他肯定不去修繕、保護它。所以，建國後故宮的第一任院長吳仲超老院長在一篇文章中寫到，最初在故宮裏面清理了25萬立方米的垃圾，如果鋪成35公分厚、六米寬的道路，能從北京鋪到天津。

王魯湘：我看過1900年八國聯軍到紫禁城裏面拍的照片，荒草戚戚啊，很多殿的頂都塌了，一片破落景象。

晉宏逵：這也是歷史的真實啊。而乾隆中晚期，大規模的建設基本上結束了，這時的故宮真是金碧輝煌的狀態，盛世紫禁城的狀態，這也是歷史真實啊。

王魯湘：對，至少有三個真實的紫禁城，一個是盛世紫禁城，就是金碧輝煌；還有一個是維持狀態時期的紫禁城，有點新有點舊，大部分的主體結構還是很好的；再一個就是衰世的紫禁城。

晉宏逵：既然紫禁城有這麽重大的文化意義，那麽紫禁城的真實狀態就應該是盛期的。我們現在要修復的，不是淒涼破敗，也不是金碧輝煌，用中性的詞來表達就是：莊嚴、肅穆、輝煌。我覺得這也是歷史真實，裏面沒有造任何假的古董。

王魯湘：沒有違背這個舊的制度去臆造一些東西。

晉宏逵：有一些地方變新了，是因為換了新的材料，它的外觀新了一些。它的內部結構，絕對一點都沒有改變。甚至於我們燒琉璃瓦的那個廠子，仍舊是京西的。

彰文化而求久遠

王魯湘：這次大修一旦完成，紫禁城的面紗重新揭開以後，面對這些金碧輝煌，我想會有很多人發表不同意見，您覺得有必要把維修的整個指導思想闡述得更清楚一點嗎？

晉宏逵：剛才我們闡述的是維修的目標。另外，這次維修還有一個特殊之處，它是整體維修。這和哪壞了修哪是不同的。總體維修的標準，第一是要完整地保護它的格局，像西華門的那個大樓，就破壞了格局的完整，我們的保護措施就是把它拆掉，恢復原有的馬道。雖然這個目標實現起來有很多困難，但我想，現在的老百姓對文化遺產的認識有了很大提高，此舉應該會得到他們的理解。第二是要合理地布置故宮內部的布局，因為故宮原來是皇宮，現在卻一下子變成了一個博物院。

王魯湘：原來是給第一家庭服務的，現在變成給大家參觀的了。

晉宏逵：這是一個根本性的改變，要適應這個改變，就有許多工作要做。這在1925年那種條件下是做不到的，不過我們也不能苛求前人。當時有個目標叫“彰文化而求久遠”，說得很準確，現在也是咱們的目標。我們就是要把前人沒有完成的工作進行合理的安排，按照博物院和保護文化遺產的要求，來合理地規劃院內各個建築的功能。