第六章 目擊者的角度（第3/5頁）

“這裏我要補充一句，據我們兄弟單位的民警提供的信息，嫌疑人在他省作案時，暴力程度是隨著受害人的反抗不斷加大的，結合這個案件，他殺人的工具涵蓋了匕首、毛巾、靠墊，每次手法不盡相同。”顧志昌說完，示意她繼續。

“嗯，綜合上述情況來看，嫌疑人體能很好，有超強的攻擊力。這就是我這裏的情況。”

“目擊證人現在有哪些在？”張弛問。

陳庭立即把他帶到了另一間屋子裏，裏面煙霧繚繞，有女人在哭泣，也有人焦灼地在來回走動。只因為他太晚接電話，他們等到現在。張弛上去和他們一一握手，心裏很是自責。

張弛大體掃視了一下人群，把顧志昌拉到一邊商量：“顧師傅，今天我選三個人，都需要單獨作畫，至少兩個小時。那麽多人等著也是浪費時間，不如讓他們休息好，記憶力也能保持得好，其余的明天再碰頭，你覺得如何？”

顧志昌對這個得意門生幾乎是有求必應，看到張弛擡頭看了一眼會議室昏暗的頂燈，馬上安排把自己的辦公室讓出來：“我那兒光線好，也安靜，你就專心畫，其他不用管。”

張弛感激地朝他點點頭，顧志昌的口氣有點像中考時候的母親，給他送水果和小吃時，總是柔聲地提醒他“頭擡高點，不要太有壓力”。不過，這樣的場景已經記不太清楚了。他上高中以後，他的父母就在美國和A市兩地，為著自己開辦的貿易公司往來奔波。

畫像開局順利，張弛半小時就完成了第一幅，目擊者頻頻點頭稱“太像了”，讓張弛很是松了口氣。

無論是繪畫速度還是質量，都已經突破他之前的紀錄了。張弛學畫早，天資高，八歲時從速寫起步，而後又陸續學了素描、水墨、油彩。中學時代，他就已經是全國乃至全球同年齡段組別專業比賽的大滿貫了。

可能是對獎杯、獎牌有了審美疲勞，進入大學後，他就把興趣點轉移到了攝影上，在顧志昌找到他之後，才重拾畫筆。

那次，張弛從B市出差回來，因為天氣，航班被取消，坐了高鐵，一路上五六個小時，天南海北的遊客，都是體貌特征各異的“模特”，簡直是求之不得的絕好素材。

他拿著畫板，潛心速記，默畫人像，一路上倒也畫了十個人。畫畫到底是講究悟性的，悟性低的人靠勤能補拙，悟性高的人就能事半功倍。張弛重拾畫筆，就好像從來沒有停過筆一樣。

從候車室裏開始，他就刻意考驗自己，一個素昧平生的陌生人，自己是不是只需看一眼，就能將其面部的特征細節迅速捕獲，甚至連一些不經意間的習慣性表情，也刻畫進人像中？

沒幾分鐘，人像栩栩如生地躍然紙上，他畫完一擡頭，才發現身邊站了一大群圍觀者。有人詢問模特是誰，有人頻頻點頭稱贊，甚至有不知情的媽媽帶著孩子擠上前來詢問畫像價格，說是孩子生日，要作幅畫作紀念。張弛也懶得解釋，直接作畫送給母女倆，趕緊去登車了。

悄悄走進來取材料的顧志昌看到他已經在送目擊者離開，驚訝地問：“這就好了？我們還是要求準確性，不求速度啊。”

“師傅，你的印象還停留在我那次去醫院畫像吧。那時候我畫一幅模擬畫像，從詢問到落筆就要兩個小時，再加上修改定稿至少半天，可不能和現在比。”

“哦？說來聽聽，你小子是摸到了什麽門道？”

顧志昌興致盎然，滿臉好奇。

張弛沒想到師傅人老心不老，還有孩童般的求知欲，不禁有點好笑，仔細想了想，在畫板上比畫道：“應該這麽說，以往畫像大多是臨摹，現在都是盲畫，這是兩種完全不同性質的畫像，看上去都是畫畫，但是從過程到目的，甚至每一個細節都是完全不同的。”

“在我看來都一樣嘛，哪裏不同了？無非是人不同而已。”顧志昌拿起他之前畫夾裏的肖像草稿，還有剛剛完成的模擬畫像，戴起老花鏡比較著，一臉呆萌。

張弛耐心解釋道：“以前我的畫有模特，人是有細微動作的，畫像時就要側重於捕捉神態。現在我面前沒有模特，只有零碎的信息和細節，要幫助對方回憶、篩選，還要準確辨別、選擇。除去這些前期考驗‘畫外’功夫的工作，更側重於發現特征和刻畫常態的人像表情。”

張弛停頓了一下，發現顧世不知什麽時候也站在了顧志昌身邊，在認真聽他說話。他定定神，斟酌了一下語言說：“說到底，最大的區別還是在於和目擊者的語言溝通上要加強，對於獲得的線索反映在臉型、細節的繪畫表達力上要有提升。當然，犯罪模擬畫像由於案件的復雜性，當中可能還會涉及地域、民族及人種的臉部共性特征，這都需要有自己的理解。這樣一來，一旦確定了人物局部特點，畫起來就少了很多改動，速度也就自然提升了。”