第二百三十八章 十二平均律

所以老頭如今成天就是彈琴寫字，外加找蘇油的麻煩。

益州路的地圖終於制作完成了，這還是第一次有人能看到完整的都江堰大灌區水利工程。

趙抃看著宏大的地圖，不停地問蘇油各種圖例表示什麽意思。

蘇油很不耐煩，因為他正興致勃勃地準備用銅棒教育趙老頭。

不是揍他，而是因為不久前，兩人在音樂上發生了分歧。

趙老頭愛彈琴，其實宋代士大夫仕女基本都會這個，不過蘇油不懂音樂。

這娃還學不好，於是趙老頭罵他蠢笨如牛。

然後蘇油就信口雌黃，告訴趙老頭，對他來說，音，就是聲波，音樂，就是多個音疊加在一起的一段聲波。

疊加方式最常見的有兩種：一種稱為諧波疊加，一種稱為拍音疊加。

還告訴老頭，每個單音都是由多個諧波疊加而成，而多個單音的疊加又形成了拍音。來自不同樂器的單音和拍音相互交織形成和聲，最終一系列的和聲構成了美妙的音樂。

接著一老一小就又開始了撕逼日常。

趙老頭輕蔑地瞅著蘇油，從《國語》扯到《管子·地員篇》，又從《管子》扯到《呂氏春秋·音律篇》，中間還闡發了《淮南子》中的相關內容，碾壓碾壓在碾壓，最後總結出三個字——你！不！懂！

這個東西，叫律數，這是音樂的根本，對古代中國人來說，就是用數學的方法求得五音十二律。

這個方法，叫做“三分損益法”。其基本原理是以一段圓徑絕對均勻的發聲管為基數，這個基數得到的音階為——宮；

然後，將此發聲管均分成三段，舍棄其中的一段保留二段，這就是“三分損一”，余下來的三分之二長度的發聲管所發出的聲音，就是“宮”的純五度高音——徵；

將徵管均分成三份，再加上一份，即徵管長度的三分之四，這就是“三分益一”，於是就產生了徵的純四度低音——商；

商管保留三分之二，“三分損一”，於是得出商的純五度高音——羽；

羽管“三分益一”，即羽管的三分之四的長度，就是角管，角管發出羽的純四度低音——角。

這樣，在有了基本音“宮”之後，經過兩次“三分損一”和兩次“三分益一”，宮、商、角、徵、羽五個音階就生成了。

宮生徵，徵生商，商生羽，羽生角，由於是“五五相生”，因此，樂律家們說起五個音階來，他們不說“宮、商、角、徵、羽”，而是說成“宮、徵、商、羽、角”。

《管子》記載中，管仲實際只相生出了宮、商、角、徵、羽五個音。

《呂氏春秋》在管仲五音的基礎上又繼續相生了十一次，使十二律的相生得到完成——得到了黃鐘，林鐘，太簇，南呂，姑冼，應鐘，蕤賓，大呂，夷則，夾鐘，無射，仲呂。

對這十二律再加以區分，分出了六個陽律和六個陰律，六個陽律稱為“律”，六個陰律稱為“呂”。

這就是《千字文》裏“律呂調陽”這說法的由來。

音程之所以重要，是因為兩根同質琴弦的長度比，等於它們所發出聲音頻率的反比。如果知道了這些長度之間的準確比例，就能制定出最佳的音律標準。

遺憾的是，三分損益法有個問題——當相生到第十一次，即到十二律後的“清黃鐘”的時候，“清黃鐘”不能回到原出發律上，這就導致使十二律不能周而復始，無法實現完美的循環和轉調。

因為十二和月令有關，因此中國古代研究這個問題的人，一般都是數學家，天文學家，對歷法有深刻研究的人，然後才是研究這個音樂問題。

一波波的天才們研究了千年，中間也出過不少的高人，直到明代，萬歷年間的音樂家王爺明太祖九世孫，鄭藩第六代世子，有“律聖”之稱的朱載堉，研究出“新法密率”，完美地準確推算出勻律音階的音程，可以取為二的十二次方根——即指導現代音樂的十二平均律。

到十六世紀末，傳教士利瑪竇將十二平均律法從中國帶回西方，直到十七世紀才開始在歐洲大陸廣泛流傳。

而中國文明從那時起開始進入衰落期，使得中國古典音樂的理論水平與西方音樂的差距越來越大。

而西方得到了十二平均律這一黃金律法，新的和聲理論、自然調式和各種相關調性也就隨之產生了，接著發展出新的演奏和作曲技法，以及更復雜的和聲技巧，對位法技巧等等，當然還有最重要的東西五線譜——最後完善出現代樂理。

十二平均律很好記：頻率比為一比二的兩個單音，即長度比為二比一的兩根絲弦之間的音程，被定義為一個“純八度”，這一個純八度按照十二平均律分成十二段——就可以構造出十三個單音，一個完美的循環。