第478章 乘風泛波歸故園

珍卿在翌年的初春, 由法國馬賽登上S.S.P號貨輪，跟家人踏上回歸母國的征程。三哥由美至歐出來不過兩年，四姐闊別母國將近七年光景, 她的興奮之情比旁人更甚。

珍卿怕三哥頭傷留下隱患，跟四姐、湯女士通力合作, 包攬三哥內外公私所有擔子, 保證三哥能毫無旁騖地養傷, 一行人在法國多居留一個月, 確保三哥傷情萬無一失, 才終於準備動身離開。

期間珍卿當然也沒有閑著，《我和我的祖父》前三部已經在印發，出版商和銷售商紛紛向她祝賀, 說從頭一部的發行情況及後兩部的預售情況，可見《我和我的祖父》創造的行業盛況，必不弱於十年前的《葫蘆七子》。創作好的三部由專業人士發行, 珍卿還在筆耕不輟地畫著。

其時, 杜太爺風寒早已痊愈, 衰弱的身體也在將養中，尤其聽說珍卿在國外畫《我和我的祖父》, 除了在華人中間廣獲好評, 連洋人老爺們也交口稱贊，紛紛贊賞杜太爺把孫女栽培得好。杜太爺已經心裏熨帖, 而珍卿決意提前半年回國, 杜太爺由內到外樣樣如願, 並不因珍卿晚回一兩月不悅。

像達芒、弗朗索瓦、莫諾等文化名流, 當然不至於折節到無端捧連環畫, 便紛紛敦促珍卿寫《我和我的祖父》。國內親友師長們的信件, 雪片似的飛到珍卿手上，多是叫她將《我和我的祖父》轉化成文字，道是多少視她為思想導師的讀者，都在翹首期盼她的大作，也有望子成龍的舊式新式長輩，期望從杜太爺身上學到育兒妙法。

珍卿看到各種說辭不由苦笑，有件事只她自己心知肚明。她能成材固賴祖父的栽培，但若非上輩子吃足生活苦，這輩子比常人多些韌性多些眼光，作為土著在杜太爺手下討生活，未必會比真土著紅姑強多少。所以，杜太爺的很多育兒理念和辦法，並不適宜在群眾間推而廣之。她畫連環畫《我和我的祖父》，為了對常人有教育啟迪審美作用，常以春秋筆法隱去杜太爺過分不著調的惡行，將許多有趣味有意義的事件，用最好的色彩和構圖做積極的刻畫。

若說叫她為杜太爺寫傳記，她是不屑去作假糊弄人的，必用欲揚先抑的手法來寫，前面相當篇幅的內容，一水兒會是杜太爺的黑歷史。如此，杜太爺的黑料就要抖得滿天飛，好不容易病愈的杜太爺，說不好又氣出毛病來，那她就真沒得爺爺了。但有些話不便同外頭人明說，珍卿就向師長親友推送她的連環畫，即便連環畫不是傳世的審美藝術品，她自覺用了九成的功力來做，其實很能見得了觀眾吧。

珍卿認為這部連環畫發行之後，更能引起同樣生活背景的國人共鳴。果然不出所料，看了原本只供青少年和低文化水平者的連環畫，在華盛頓的孫離叔叔來信悲訴，說看了由國內寄去的《我和我的祖父》，就想起他少時聚族而居的舊事，講如何被限制各種娛樂遊戲，如何頓悟親長們的迷信論調，還有寡母撫養他的種種不易，說看了珍卿的連環畫，回憶幼時追憶亡母，竟哭得經夜難住淚透枕巾。

說來也是奇怪，很多珍卿認識的文藝界大拿，多少人或是失怙或是失恃，或者怙恃全失被祖父母或兄嫂撫養長大。在海寧的杜教授和跑到梁州的吳壽鵑叔叔，還有《十字街心》的魏經綸先生，在國內外結交的學界同仁們，都來信跟珍卿大興嘆慨，表示《我和我的祖父》竟不像給青少年看的，多少成年人看到入心入肺，悲喜交加。

而後國內多少出版商通過第三方，向珍卿轉達他們的意思，不敢隨便翻印易宣元先生大作，欲商量版稅比例請易先生賦予他們擴大印刷之權。

還有些人消費不起彩印版的，恐怕要去看黑白線描版的翻印畫本。國內不少兼營畫報的報社，寫信或明白表示或委婉暗示，《我和我的祖父》若不想過多被翻印，黑白線描版盡可以交給他們代勞啊。總之各路人馬的意思是，希望在國內業界同仁的同心協作之下，易先生這部大作的發行量，能夠滿足久旱盼甘霖的各個階層讀者的需要。

珍卿自己覺得很是可行，跟三哥、四姐商議一番，選定一些作風不錯的報社合作，權力下放由別人幫忙摹稿發行，也免得翻印者太猖狂搞得正版賺不到錢。

初春仲春時節難得海浪不大，這回遠洋旅行比到美國順遂，珍卿在暈船不太厲害時，就在船艙裏狂趕她的畫稿。

《我和我的祖父》在國內的發行盛景，珍卿基本上預料到了，但沒想到從法國出發之後，法國的師友紛紛來電恭賀，說她的連環畫造成巴黎紙貴奇景，熱度先由華人界向洋人界輻射，後由達芒、弗朗索瓦、莫諾等在沙龍宴會，發起對中國式連環畫故事的討論，這討論又借助討論者的影響力散播開。湯女士跟其他在法華人朋友，已在珍卿給達芒等翻譯的法語版本基礎上，加印了英文版連環畫版本——印制數量當然不比中國版的多。興致勃勃地跟珍卿討論，如何造成新的異域文化勝景，珍卿倒沒那麽大的野心，由著朋友們去隨便做一做，詳情不必細述。