第二百九十四章 一席之地

到了年底,新聞媒體喜歡對各行各業做一個年終總結,電影行業也不例外。

《當代電影》雜志對這一年國產電影進行了梳理和盤點,還附帶詳細的分析和點評。

其中就有關於好夢公司的文章。

經過兩年的經營,好夢公司因為制作了兩部高票房的娛樂片而備受業界關注,尤其是在喜劇電影上,為國產電影開創了一條新路。

兩次同類型電影的成功說明這種成功是有跡可循的,是可以復制的。

如果只是特例,那沒有太大的研究價值,正因為可以復制,才引起了各方的注意。

低成本喜劇片取得高票房,這種以小搏大的好事誰都喜歡。

絕大多數媒體把目標放在了馮小剛和葛優這對搭档身上,認為兩人的組合是電影成功的關鍵,馮小剛把葛優身上那種平民氣質和小人物性情表現的恰到好處。

經過這兩部喜劇片的合作,兩人已經形成了一種品牌,具有了品牌效應。

唯獨《當代電影》把目光放到了電影的制片人林子軒身上。

雜志社的編輯梳理了林子軒的成長軌跡,從電視劇到電影,非常的詳細,甚至包括林子軒在京城廣播學院的事跡。

他們對林子軒做了一次專訪。

林子軒一般不接受媒體的采訪,可這本雜志的主辦單位讓他沒辦法拒絕,它是由華國電影藝術研究中心和京城廣播學院合辦的電影理論期刊。

這相當於他母校創辦的雜志,他怎麽好拒絕,以後還想不想在廣播學院的圈子裏混了。

華國國內的電影理論期刊眾多,其中較有影響力的是京城戲劇學院和京城電影學院的學報,還有各大電影制片廠旗下的雜志。

這些期刊的專業性較強,不是普通的娛樂雜志。

《當代電影》的編輯對林子軒的成功做了一番分析,發現無論在電視劇行業還是在電影行業,林子軒的成功有幾個因素。

一個是劇本緊跟時代潮流,從最初的《頑主》到現在的《不見不散》,寫的故事和時代息息相關,都是小人物的故事,也可以說是貼近生活。

第二個是有國際化傾向,《京城人在紐約》和《不見不散》都是在國外拍攝。

國內的電影人大多都不具有這種眼光,很少有和國外電影公司合作的經驗,大家更多的是爭搶國內的資源,而不是放眼國際。

第三個是在投資上很大膽,當初敢貸款150萬美金拍攝《京城人在紐約》就是例證。

從電視劇到電影,從編劇到制片人,現在還是影視公司的老板,林子軒的成長軌跡極為清晰,一步步的走過來,踏踏實實。

采訪的很多事情大家都清楚,只不過需要林子軒再說一遍。

尤其是他和馮小剛、葛優之間的關系,在京城演藝圈裏,不少人認為是他給馮小剛和葛優提供了成名的機會。

林子軒不這麽認為。

他覺得是金子在哪兒都會發光,馮小剛和葛優的成功是自身努力的結果。

在這次采訪中,他一再強調自己不能算成功,只是趕上了好時候。

“我就是趕上了好時候,要是在以前的年月,我可能還在電台做少兒廣播呢。”林子軒淡然道,“這個時代每天都在變化,日新月異,只有跟上時代的潮流,才能有所作為,不然就會被時代所淘汰。”

送走了《當代電影》的記者,林子軒和慕姍姍一起出門,他們要去參加《不見不散》的慶功宴,地點是在友誼賓館。

他上次是和馮小剛說笑,姜文可以在京城飯店請客,他卻不想那麽張揚。

更何況,《不見不散》的票房剛過三千五百萬,不算是個理想的成績。

按照國內票房分成的規則,華影公司拿去百分之六十五,也就是兩千兩百萬,只剩下一千三百萬左右,京城電影制片廠和另一家投資商要分去五百萬。

落到好夢公司手裏不到八百萬,這是藝術中心和好夢公司共同所有。

再去掉公司的各項開支,這部電影最終的凈利潤不到三百萬,之所以造成這種局面是因為好夢公司沒有電影的發行權,發行權掌握在國有企業手裏。

在國內,一部電影的主要收入依靠的就是票房,沒有周邊產品和海外版權。

在盜版光碟的影響下,錄像帶的收入銳減,華國電視台的電視播放權都是打包價,幾萬塊而已,就這還不能完全拿到手。

可以說,民營影視公司在電影的出品和發行方面處於絕對劣勢。

如果能拿到發行權,就能直接和院線合作,或者嘗試進入海外市場,增加收入渠道。

不過相對於其他民營影視公司,好夢公司的業績相當搶眼,兩年時間,公司的總資產從十萬暴增到八百萬,算得上是獲利豐厚了。

“采訪的怎麽樣?”在車上,慕姍姍詢問道。