第三百一十二章 生活化

《美麗華國行》這档節目的定位是旅遊和文化。

旅遊包括了美景和美食，文化包括古跡民俗和山川地理，全方位的展現華國的風土人情。

節目得到了總局的批準，認為這類節目內容積極健康，弘揚傳統文化。

只要是在華國境內拍攝的影視作品必須上報審批，不能你想拍就拍，一旦被發現有違規拍攝和發行的情況，會按照情節的嚴重程度進行處罰。

《美麗華國行》由鳳凰衛視出資，慕姍姍負責制作。

雖然擬定了拍攝方案，不過要拍什麽樣的內容和風格還需要摸索，海外的華人是喜歡看城市古跡，還是更願意看普通百姓的日常生活，還不能確定。

慕姍姍準備先拍幾期，播出後看看效果，根據觀眾的反饋再做出相應的調整。

海內外的華人最熟悉的莫過於京城，節目組把前幾期的節目放在了京城，不僅要拍攝故宮和長城這些大家熟知的景物，還有眼下京城正在發生著的變化。

他們更多的是想為這個時期的華國留下一份真實的影像記錄。

慕姍姍是編導，負責解說，跟著攝像機采訪的外景記者另有其人，她現在是老板，不用像當初主持《方大綜藝》的時候經常出外景了。

邀請文雋和舒琪加入節目是一個意外，都在好夢公司，剛巧碰上了。

讓香港人和台灣人談談對內地的感受也不錯，說的都是些場面話，什麽對內地的風景名勝很向往啊，內地這幾年的變化很大啊。

文雋從電影人的角度談了談兩地電影公司的合作，最後加了一句。

“我對華國政府有信心，相信九七之後香港會更好。”

這档節目不屬於演藝合同的範圍，而是幫忙的性質，他們知道節目以後會在香港播出，願意出鏡，怎麽說這也是一個露臉的機會。

為此，林子軒邀請文雋和舒琪到家裏做客。

四合院裏，《我們倆》的劇組在拍夏天的戲份，非常忙碌的樣子。

自從知道要參加日本東京國際電影節後，林曉玲對自己更為嚴格，經常熬夜設計分鏡頭。

她倒不是說多麽想獲獎，主要還是個面子問題，覺得要是被刷下來太難為情。

到了夏天，劇中的老太太和女孩子的關系更好了，女孩子會幫著老太太洗頭發，收拾屋子，甚至就在老太太的房子裏休息。

當成自己家一樣，兩人之間更多的是互相關心，當然也有矛盾。

這場戲就是女孩子覺得老太太屋子裏的布置太陳舊了，要給老太太重新布置，在墻上掛上色彩濃郁的圖畫和明星的海報，看起來更為鮮艷和時尚。

她還把老太太的舊東西歸置起來，讓屋子顯得整潔和敞亮。

女孩子原本以為自己做了件好事，卻讓老太太很不滿意，她要求女孩子把房子恢復原樣。

對於老太太來說，房子裏的布置是一種對過去的回憶，這麽一變，讓她無所適從，太過陌生，找不到過去的感覺了。

女孩子覺得委屈，她還無法理解老人更多的是活在回憶之中，不想改變。

徐靜蕾和金亞琴要演的就是這場戲，老太太的固執和女孩子的委屈。

“這都是電影學院的學生，還沒畢業，資金有限，就在我這兒拍了。”林子軒介紹道，“那是曉玲，學導演了。”

林曉玲以前在《陽光燦爛的日子》劇組做過劇務的工作，文雋有點印象。

“真沒想到，林小姐都在拍片了，她才二十出頭吧，這個年紀在香港可沒有拍片的機會。”文雋感嘆道，“內地的年輕電影人了不得啊，看他們的樣子很有一套。”

這話以客氣居多，不能當真。

文雋混跡香港影視圈多年，監制和制作過多部影片，不會看重這種小劇組，只是給林子軒面子，稱贊兩句罷了。

“還要鍛煉，咱們到裏邊坐吧。”林子軒回應道。

“我想看一會。”舒琪要求道。

林子軒和文雋沒有意見，兩人進屋喝茶，舒琪一個人站在外邊看著這個小劇組排戲。

徐靜蕾和金亞琴經過半年的磨合，早就有了默契，在排演了幾次後，覺得可以了，就正式開拍，原本有說有笑的兩人很快進入了狀態。

老太太為了布置屋子的事情發了脾氣，女孩子想辯駁又沉默下來。

如果是以前，女孩子肯定會頂撞，現在兩人關系好了，倒是不願意大吵大鬧了，女孩子默默地把屋子改回原來的樣子。

一老一少互相慪氣，誰也不願意先開口，時間就在沉默中過去了。

舒琪看到這兩人的對手戲，似乎明白了什麽是生活化的表演，她接下《沒完沒了》這部戲，馮小剛要求演員表演的時候要生活化。

對於生活化，每個演員的理解會有不同。

一般來說，是指演員盡可能的減少表演的痕跡，讓演員仿佛在戲中“生活”，要努力的“不演”，和戲劇化正好相反。