第四百五十四章 區別

林曉玲的《回家》後期制作完成，準備先在電影學院放映，聽聽學生們的意見。

這是電影學院的傳統。

由於資金有限，她不可能像姜文那樣跑到國外做後期，只能在國內剪輯，還好沒有超支，剩下的錢夠劇組的人員吃一頓殺青飯。

影片紀實風格的拍攝手法不需要太多花俏，只要把故事講述完整就行了。

這是林曉玲獨立執導的第一部影片，《我們倆》相當於學生作品，有鄭洞添在後面指導。

經過《我們倆》和《小城之春》兩部影片的磨練，她顯然找到了自己的表達方式。

六月底，天氣悶熱，電影學院放假在即。

林曉玲、徐靜蕾和劉霖三人走在校園裏，回憶著過往的校園生活。

不知不覺間，她們從電影學院畢業一年了，踏入社會，個中滋味只有自己知道。

徐靜蕾憑借著《將愛情進行到底》成為一線演員，在青年演員中嶄露頭角，不時會有學生上前找她索要簽名。

都是學弟學妹，她不會拒絕。

相比較而言，劉霖就落寞不少，除了幾個熟人，認識她的人很少。

這就是現實，在學校上學那會可能察覺不到，可一旦進入了社會，差距會逐漸拉大。

尤其是在演藝圈這種地方，有人會紅遍全國，有人則默默無聞。

如今，劉霖和好夢公司簽約，成為公司旗下的演員，將會在《借槍》中出演張嘉繹的妻子，是劇中兩位女主角之一。

她的形象成熟秀麗，適合出演主旋律影視劇。

在《借槍》中，她扮演的周書真是津門有名的大鼓書藝人，嫁給張嘉繹後就收山了。

因此她要去學半個月的大鼓書，不要求唱的多好，但要有模有樣，氣場十足。

就像張嘉繹在劇中原本是學相聲的，肯定要練幾段相聲貫口，比如《報菜名》什麽的。

劉霖看了劇本，這部戲主要靠張嘉繹撐起來，她的戲份相對平淡，沒有太多的爆發點。

周書真這個角色和《潛伏》裏的王翠平沒辦法比，王翠平和余則成是相輔相成的關系，周書真更像是一個陪襯。

雖然如此，劉霖還是認真的琢磨角色。

別人給了你機會，你要是不知道把握，那或許就沒有下一次機會了，演好這個角色，才會有下一個角色等著你。

如果不是她在《回家》裏的出色表現，也就不可能參與到《借槍》的拍攝。

林子軒喜歡照顧自己公司裏的演員，會給他們提供演戲的機會，像張涵予和傅標等人都會在《借槍》中出演重要的配角。

每一部戲都是一次磨練，等他覺得差不多了，就會讓這個演員挑大梁，出演主角。

一個公司的資源有限，不可能對每個演員都公平，這個世上也沒有絕對的公平。

林子軒喜歡那種願意努力的演員，每部戲都有進步，這樣的演員在哪兒都有前途。

他看了《回家》這部片子，劉霖的表演很到位，展現了人物不同的形象。

在女警察面前她是犯人，在母親面前她是女兒，在繼父面前，她覺得自己是罪人。

能把這三個形象的內心活動都表現出來，說明這個演員的可塑性很強。

林曉玲在電影學院有一定的名氣，不過和那些大導演沒辦法相比，更何況電影學院每年都會有風雲人物出現。

闊別一年，那些新生或許都不知道林曉玲是誰。

《回家》的放映沒有引起太大的轟動，來看這部片子的學生大多是沖著徐靜蕾來的。

影片片長九十分鐘，是標準的三段式結構。

前三十分鐘講述了1980年的往事，中間三十分鐘講了女警察送女犯人回家的過程，最後三十分鐘發生在回家之後。

這是一個完整的故事，有開頭的起因，中間的鋪墊，和後來的高潮。

事實上，這部片子一直都很沉悶和平淡，沒什麽高潮，就算是結尾感情激化的時候也很平淡，淡淡的幾句話就交代了過去。

雖然沉悶，但這部片子的細節非常飽滿，沒有太過刻意的安排或者矯揉造作的場景。

一切顯得那麽的真實，就像是生活中正在發生的事情一樣。

有些學生忍受不了前三十分鐘的生活瑣事。

在這個重組的家庭裏，經常因為雞毛蒜皮的小事爭吵，做父母的都在用自己的方式維護著各自的孩子，也有對彼此的不滿和對生活的厭倦。

極為生活化的展現了普通家庭的日常狀態。

如果能熬過前面的三十分鐘，接下來的三十分鐘是一趟漫長的回家之路。

在寒冷的冬天，女警察帶著犯人在京城的街道上不停的行走，通過幫助犯人解決一件件的小事，化解了犯人心中的惶恐和困惑，拉近了彼此的距離。

這麽拍會讓觀眾看的很累，觀眾更想看到犯人回家後的沖突，而不是在路上的過程。