第五章 唐詩精神 新的詩風（第2/2頁）

沉穩是必然的。安史亂後，人心思治，天下求穩，受夠了動亂的君臣都希望過安生日子。所以，盡管有藩鎮時不時地叛亂，卻很快就平息；盡管朝中派系針尖對麥芒，也最多只是把對手貶到地老天荒，趕盡殺絕的事不大發生。

穩定壓倒一切，可謂朝野共識。

於是，盡管有藩鎮割據、宦官亂政和派系鬥爭，中唐的統治集團仍然致力於國家管理的有序化，包括財政收入實行兩稅法，人才選拔完善科舉制。這兩種制度及其深遠意義是下面一節要展開討論的，但可以肯定，較之初盛唐生龍活虎的開拓進取，中唐更希望有法可依，有章可循。

程式化規範化的七律，便很符合這種心理。盡管它因為過於工整而難免呆滯，但嚴守格律卻能保證基本品質，至少讀起來抑揚頓挫。可見平仄和對仗很有意義，呆滯的缺憾則可以由晚唐五代興起的“長短句”（詞）來彌補。

何況沒有誰只寫七律，即便同為七律也氣質不同。事實上，中晚唐文壇人才之輩出，個性之鮮明，風格之多樣，均遠勝於前，甚至有幽奇詭異如李賀：昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。女媧煉石補天處，石破天驚逗秋雨。[49]

這可真是堪稱“鬼才”。

個性鮮明是因為感情細膩。的確，如果說初盛唐更關注外部世界，那麽中晚唐便更在意內心感受。因此，就連邊塞詩的調性也不同於高適和岑參，比如李益：

回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜。

不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉。[50]

沒錯，反映戍邊之苦，批判相關政策的不合理，歷來是邊塞詩的主題之一。高適就說：少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。但，高詩是陳述事實，表達的是譴責；李作是描寫氛圍，表達的是傷感。區別是微妙的，也是明顯的。[51]

只不過，這也是時代之別。

[40]此處所引五絕見杜甫《絕句二首》，七絕見《江南逢李龜年》。

[41]見（明）胡應麟《詩藪》。

[42]這裏所說只是大而化之的原則性要求，具體情況還要更復雜一些，詳請參看王力《詩詞格律》。

[43]所引見杜甫《江漢》。

[44]所引見高適《燕歌行》，李商隱《馬嵬》。高適《燕歌行》並非格律詩，仍然用了對仗，可見對仗是一種很好的修辭方式。

[45]以上所引分別見劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》，許渾《鹹陽城西樓晚眺》，李商隱《無題二首》其一。

[46]以上所引分別見韋應物《滁州西澗》，韓愈《早春呈水部張十八員外二首》其一，元稹《離思五首》其四，白居易《暮江吟》。

[47]以上所引分別見杜牧《秋夕》、《山行》、《清明》。

[48]此詩的首句也有人認為應該是“十裏”，因為千裏之外，怎麽知道鶯啼綠映紅？其實即便十裏也不能盡知，南朝四百八十寺更只在想象之中。

[49]見李賀《李憑箜篌引》。

[50]李益《夜上受降城聞笛》。

[51]這一區別也可以從用韻看出。高適詩用的是仄聲韻，李益詩是平聲，平聲的語氣要平和得多。