第十三章 洛倫佐：資助者、收藏家和詩人（第2/6頁）

米開朗琪羅在美第奇宮住了四年，在這段時間裏，“他每天都會向洛倫佐展示自己的創作成果”。[3]

洛倫佐的財富遠遠不及自己的父親或祖父，所以他沒有訂制那麽多的雕塑和繪畫作品，而那些跟他有關系的作品，也大多已經損毀或丟失了，比如斯帕達勒托的壁畫就已遭破壞。還有一些不久前還被認為是洛倫佐訂制的藝術品——比如波提切利最著名的作品《春》（Primavera）[4]和《維納斯的誕生》（Birth of Venus）[5]——現在則被確認是洛倫佐那個與他同名且年輕富有的堂弟洛倫佐·迪·皮耶爾弗蘭切斯科·德·美第奇（Lorenzo di Pierfrancesco de’Medici）訂制的。畫作被掛在了卡斯泰洛別墅的墻上，這座別墅也是美第奇家族的年輕分支在1477年買下來的。[6]波提切利的《帕拉斯和肯陶洛斯》（Pallas and the Centaur）也掛在這裏。雖然這幅畫的內容是慶祝洛倫佐挫敗了帕奇家族的陰謀，終結了佛羅倫薩的戰爭，但是它很可能是由洛倫佐·迪·皮耶爾弗蘭切斯科訂制的。[7]

不過，就算洛倫佐本人沒有向波提切利訂制很多作品，他也幫助他獲得了很多其他佛羅倫薩出資人的訂單，而且似乎也幫助他得到了在羅馬西斯廷小教堂（Sistine Chapel）工作的機會。洛倫佐也為菲利波·利比、安東尼奧·波拉尤奧洛和朱利亞諾·達·馬亞諾（Giuliano da Maiano）爭取過許多工作機會：利比被他送到了羅馬，波拉尤奧洛去了米蘭，而馬亞諾則被推薦給了卡拉布裏亞公爵。他還幫助基蘭達約獲得了在聖瑪麗亞諾韋拉和聖三一教堂工作的機會，[8]後來又推薦他到西斯廷小教堂工作。至於被瓦薩裏描述為“一刻不停地專注於繪畫和雕刻”的韋羅基奧，洛倫佐也讓這位藝術家獲得了在托斯卡納各個地方工作的機會。洛倫佐向他訂制了《大衛》[9]的銅像和陶質的《復活》（Resurrection）[10]，擺放在卡雷吉鄉村別墅裏，不過雕塑家的兄弟聲稱洛倫佐沒有付工錢。在洛倫佐的學校花園裏有一尊被嚴重毀壞的紅色石像，雕刻的是被剝皮之後的瑪爾敘阿斯的身體。洛倫佐讓韋羅基奧修復並完成這座石像，以便與科西莫在羅馬購買的瑪爾敘阿斯白色大理石雕像配成一對。瓦薩裏記錄說：

韋羅基奧用紅色大理石重新雕刻出了腿和胳膊，其技藝之精湛讓洛倫佐大喜過望，並且把修復後的紅色雕塑和白色雕塑分別擺放在了大門兩邊。這尊古老的石雕展現的是瑪爾敘阿斯被剝皮後的身體，從中可以看出創作者的細致入微和精準的判斷力。他還巧妙利用了紅色大理石上的白色紋理，讓它們看起來像是人類身體被剝皮後顯示出來的細小筋脈。

當韋羅基奧離開佛羅倫薩的時候——他將前往威尼斯去創作最後一幅傳世之作，矗立於聖喬瓦尼和聖保羅廣場（Piazza di Santi Giovanni e Paolo）的雇傭軍首領巴爾托羅梅奧·科萊奧尼紀念碑，洛倫佐祝他一路順風。與米開朗琪羅一樣，萊昂納多·達·芬奇（Leonardo da Vinci）也在洛倫佐家裏住過一段時間。當達·芬奇決定前往米蘭時，洛倫佐同樣親切地祝他好運。達·芬奇是個私生子，來自一個名叫芬奇（Vinci）的托斯卡納村莊。可以確定的是，從他12歲來到韋羅基奧在佛羅倫薩的工作室工作時起，洛倫佐就十分關注這個已經展現出過人天賦的少年；後來達·芬奇決定前往米蘭謀求發展，以展現他那令人震驚的多才多藝，正好公爵洛多維科·斯福爾紮在尋找一位藝術家來雕刻他父親騎馬的塑像。一向善於利用這種政治交情的洛倫佐就給公爵送去了一把達·芬奇制作的馬頭形狀的銀質豎琴，並以此向他推薦了達·芬奇。

洛倫佐肯定希望別人知道他是個藝術鑒賞家，就像他逐漸積累起作為建築評論家的顯赫名聲一樣。事實上，在修建重要的建築物之前先來征求他的意見已經成了一種慣例。比如聖神教堂正面的設計方案之爭就被提交到他的面前；[11]菲利波·斯特羅齊也曾就斯特羅齊宮的比例問題向他咨詢。[12]洛倫佐還被邀請為皮斯托亞的聖雅各布教堂在建的福爾太圭裏墓（Forteguerri tomb）挑選最終的模型，而兩個備選方案分別是由韋羅基奧和皮耶羅·德爾·波拉尤奧洛（Piero del Pollaiuolo）提交的。之所以會這樣，是因為人們覺得“他通曉一切事情”。後來聖神教堂要畫一幅新的聖壇版畫，接手這一任務的基蘭達約被告知作品的“風格、標準和形式都要”讓洛倫佐滿意。

到1491年，大教堂的正面仍然沒有建成。洛倫佐本人也提交了一份設計方案。鑒於韋羅基奧、波提切利、基蘭達約和菲利波·利比以及其他一些大師都加入了競爭，評委們覺得有些難以抉擇。為了逃避這個難題，評委們請洛倫佐來決定使用哪個設計。但是，洛倫佐在盛贊了所有方案之後，說自己沒法做出決定，這個問題還是延後再議吧。[13]