第十三章 洛倫佐：資助者、收藏家和詩人（第6/6頁）

[7] 據稱波提切利的《帕拉斯和肯陶洛斯》（陳列於烏菲齊美術館）大約創作於1482年，是為了慶祝洛倫佐與國王費蘭特的談判成功。畫面背景的月桂樹被認定為那不勒斯的月桂樹；毫無疑問帕拉斯的裙子上繡著的是美第奇家族的標志——連環相扣的鉆戒。

[8] 在洛倫佐的推薦下，基蘭達約於1485年開始受雇裝修聖瑪麗亞諾韋拉的馬焦雷禮拜堂。他創作的壁畫最後是由其助手們完成的，彩繪玻璃窗也同樣如此。他的聖壇裝飾畫在十九世紀初受到損毀，並且被運到了德國。洛倫佐還幫助基蘭達約獲得了創作聖三一教堂裏薩塞蒂堂的壁畫和聖壇裝飾畫的工作機會。弗朗切斯科·薩塞蒂是美第奇銀行的總經理。他和他的四個兒子都被畫進了聖壇後面的壁畫中。站在菲利波旁邊的是洛倫佐本人。還可以看到洛倫佐的兒子們和他們的家庭教師路易吉·浦爾契、阿尼奧洛·波利齊亞諾（Agnolo Poliziano）一起走在台階上。

[9] 韋羅基奧的《大衛》制作於約1474年，現陳列於巴傑羅國家博物館。

[10] 韋羅基奧的《復活》制作於約1479年，現陳列於巴傑羅國家博物館。

[11] 中世紀的聖神教堂除了食堂之外，都在1471年的大火中被毀，從1434年到1487年，一直在根據布魯內萊斯基的設計重建。這裏的教士們在半個世紀裏不得不靠每天少吃一頓飯來省錢支付工程費用。布魯內萊斯基去世後，人們對是否繼續執行他關於教堂正面的設計存在分歧，朱利亞諾·達·聖加洛主張堅持，其他工匠則希望修改。後來他們還去尋求了洛倫佐的意見，但是這個教堂正面最終也沒能建起來。在洛倫佐的鼓勵下，朱利亞諾·達·聖加洛制作了一個聖器收藏室的模型。

[12] 位於托爾納博尼街和斯特羅齊街交會處的宏偉的斯特羅齊宮是在十五世紀末十六世紀初為菲利波·斯特羅齊建造的。原本的設計可能由朱利亞諾·達·聖加洛完成，但是大部分建造工作是由貝爾代托·達·馬亞諾（Benedetto da Maiano）、西蒙內·德爾·波拉尤奧洛（Simone del Pollaiuolo）和朱利亞諾的兄弟監督完成的。菲利波·斯特羅齊的兒子講述了他父親如何避免可能出現反對建造如此宏偉的宮殿的故事，那就是讓大家覺得這是洛倫佐建議的結果。一開始他先是拒絕了他雇用的各個建築師和工匠的方案，理由就是他們的設計都太富麗堂皇，而他想要簡樸一些的宮殿。但得知洛倫佐希望這座城市能夠在各個方面都被裝點得卓越非凡後，他同意去征求一下洛倫佐的意見。於是洛倫佐被請來評議各個設計方案，最後他選中了最雄偉壯觀的一個。然而斯特羅齊一邊惺惺作態地稱自己想要簡樸的風格，一邊又奉承洛倫佐的高雅品位。他說不知道自己這樣的地位建造這麽宏偉的宮殿合不合適，又說不得不承認洛倫佐對空間和風格的理解遠勝於他。最後斯特羅齊如願地建成了自己真正想要的宮殿。按當時的風俗，他還找占星師選了一個大吉大利的日子作為奠基日，也就是1489年8月6日。

[13] 據說大教堂的正面一直沒有完工。1515年為了迎接教皇萊奧十世的到來，修建起了一個臨時的正面（詳見本書第十七章）。到大公費爾迪南多一世時期，人們想要重新設計一個合適的正面。於是布翁塔倫蒂、詹波隆那和洛多維科·卡爾迪（Lodovico Cardi）提交了模型。科西莫一世的私生子、極有天賦的堂·喬瓦尼·德·美第奇（Don Giovanni de’Medici）也提交了設計模型，他還參與過設計聖加埃塔諾教堂（San Gaetano）、聖洛倫佐教堂中的王室祭堂，以及觀景城堡。然而，最終教堂正面的提議沒有實質性進展，只是用一個帆布簾遮擋了起來。當帆布簾在十七世紀八十年代被吹壞之後，公爵科西莫三世到博洛尼亞找來了工匠，在棕色石頭上畫上了壁畫。後來壁畫也漸漸被磨損侵蝕了。直到十九世紀晚期才被換成了大理石和馬賽克圖案，並一直保留至今。